黄宾虹 山水 荣宝斋藏
拙文《黄宾虹绘画历程的时段描述》将黄宾虹绘画历程划分为『画之初』『综合南北宗以沟通欧亚的尝试』『浓墨法之变』『虚实之变』『炼狱』『脱化前夕』『阴面山之变』『简笔画之变』八个时段；换一个视角，也可以有另一类划分，即一九一八年新文化运动前的『迷茫』，新文化运动至一九二九年的『寻觅与悟通』，以及一九三○年以后的『整合与拓展』三个时期。前者偏重于实践，后者偏重于画学；前者偏重黄宾虹的主观努力，后者则偏重客观诉求。
转换新视点观察黄宾虹画学的演绎历程，我们可以更清晰看到主导绘画嬗变进程的力量是时代诉求，而非个人主观愿望或某个人物的登高一呼；可以更清晰地看到黄宾虹及其艺术理念不是他主观的臆想，不是古老的中国艺术无缘无故的『基因』突变，他的艺术及其理念是二十世纪发生在中国的新文化运动的产物，深深地打着那个时代艺术现代化进程的烙印。
迷茫
一九一八年，以介绍世界新思潮，革旧文学命的新文化运动波及上海学界，在沉寂的上海画坛引发了『巨震』。
此际黄宾虹定居上海已有十个年头了。这十年，正是中国画最走『霉运』的十年。中国画的式微已铁板钉钉，中国画边缘化加剧，似乎走到穷途末路的中国画成为民众的『弃儿』和『美术革命』的对象。翻开那些年代的报纸，海