郑板桥不仅以乱石铺街、楷隶相掺的“六分半”书法和删繁就简标新立异的水墨画、尤其以墨竹著称于世，人称“画竹圣手”，他的题画诗、尤其是题竹诗，更透出这位“扬州八怪”领军人物的广阔胸襟。夜读《郑板桥集》，时时为诗中的独特意境拍案叫绝。
请看：“散出少少许，胜人多多许。努力作秋声，瑶窗弄风雨。”道出了作者以少胜多的立意。但他没有停留在教条说教层面，用听不见的“秋声”和看得到的“风雨”来为墨竹润色，使之相辅相成，达到诗中有画，画中有诗的境界，便给人以生动活泼、弦外之音的多层感受。而“一竿瘦，两竿够，三竿凑，四竿救”，则是作者画竹技巧的心得体会，讲得深入浅出，言简意赅，有悟性者自可从中受益。当然，画竹的最基本功夫是写生，因此，他在一首题扇诗中说：“缩写修篁小扇中，一般落落有清风。墙东便是行庵竹，长向君家学画工。”道出了深入观察，揣摸研究的画竹真谛。
郑板桥对竹子有着特殊的喜爱，他泼墨画竹，题诗咏竹，认为竹“风中雨中有声，日中月中有影。闲中闷中有伴，计中画中有情。”可以说是竹的挚友与知音了。在为人处世上，他以竹石气节自比：“一竹一兰一石，有节有香有骨。满堂君子之人，四时清风拂之。”在积极进取上，他借竹而直抒胸臆：“画工何事好离奇，一竿掀天去不知。若使循循墙下立，拂云擎日待何时。”表达了