完课，晚上再派一个副院长例行“消毒”。
金一德那年刚毕业，成了“罗训班”的学生之一。博巴教素描，不像“苏派”上手就画明暗，而是先研究，把人的骨头和肌肉都摸透了。下笔简练概括，但必须有激情和表现力。
“要有个人敏感，每个人都得画得不一样。”博巴来来回回强调，他最看不惯中国画家照搬苏联画法。有回看画展，博巴回来就抱怨：“怎么中国的油画都像是一个人画的？”
博巴教了两年回国了。油画系教授倪贻德把金一德召去做了助教。
倪贻德年轻时也血气方刚，跟庞熏琹一起组织艺术革新画会“决澜社”，豪气万丈地写“决澜社宣言”，鼓动青年“用狂飙一般的激情，铁一般的理智来创造我们色、线、形交错的世界吧！”他爱立体派、野兽派，十几年无奈的现实主义创作里，也还不要命地透着浓浓的“野兽味儿”。
那杆好笔也写小说，还出过集子。可倪贻德不止一次跟金一德讲：“新中国文章难写。我认真看过‘毛选’、马克思，可总不能按别人的观点写文章。”
那是个“没我”的时代，金一德却从这话里听到了“我”。倪贻德的“我”、博巴的“个人敏感”，把金一德从“画得都一样”的“苏派”里越扯越远。
运动很快来了。先是“四清”，然后“文革”开始了。倪贻德整天被草绳牵着游街。潘天寿成了“文化大特务”，被关进牛棚，接着，已经没了半条命的肖峰也被扔了进来。
江青批潘天寿《鹫鹰图》“又阴暗又丑”，描绘特务心境。潘天寿身体不抵，回老家