继续被批斗，1971年，潘天寿死在屈辱里。而在那之前一年，倪贻德就已经撒手归西。
金一德晚年画作“老年系列”带有明显的表现主义气息。罗马尼亚画家博巴强调的“个人敏感”、倪贻德关于“我”的表达，都把金一德从早年“画得都一样”的“苏派”越扯越远。
“我一定要把浪头掀起来”
在“八五·85”现场，毕业近三十年的“85届”彼此聊起，脑袋里嗡嗡作响的，不光是那些毕业作，还有那年短暂来到国美的老外：明尼苏达大学美术史教授维罗斯科，天天放他那一万多张幻灯片——三十里被删除的20世纪美术史，都在那里；保加利亚壁挂艺术家万曼，最爱说的是“世界这么大，任何材料都可以用来做艺术”；老校友赵无极也回来了——这时他已经是个60岁的法国人。
外国人一进来，在框子里过了十几年的学生，都被放飞了。
金一德没事儿就跟赵无极请教：“你画画的时候怎么想的？”“没有想法。”赵无极总这么回答，但最后还是说：“我要求我画的和别人的画不一样，和我以前画的也不一样。”
“不得了！”金一德心想：“和自己不一样”，可比“和别人不一样”高出一大截。尽管做不到，回到讲堂上，金一德把这话讲给学生。就是这批学生，引发了1985年那场论争。
肖峰自始至终没对论争表过态。自从1983年成了中国美院的院长，他在老师、学生眼里就成了“政治人物”。但肖峰其实早就试过新玩法：1976年粉碎四人帮，他