汹涌。画家通过对江上的百舸争流、江边的建设场面以及山顶的建筑、电杆等的表现，准确地传达了那个时代的历史语境。（撰文：王雪峰）
杨之光|矿山新兵
中国画|130.5cm×94cm|1972|中国美术馆藏
据杨之光先生介绍，20世纪50年代末，为解决新中国“北煤南运”的难题，广东肇庆建立了马安煤矿。到70年代，马安煤矿发展成了广东矿山企业的一面旗帜。杨之光接受任务后，来到马安煤矿深入生活、收集素材。他了解到有一个女矿工名叫杨木英，新婚数月，她的丈夫就在煤矿事故中牺牲了，杨木英从悲痛中走出来之后，要求继承丈夫的遗愿，接过矿灯下矿井，后来还在矿上牵头组成了一个女矿工队。杨之光被杨木英的精神所感动，以她为原型，用水墨的方式创作了这幅《矿山新兵》。作品延续了20世纪50年代作品普遍采用的现实主义手法和路线，画面中的女矿工精神饱满，英姿飒爽，正是“文革”时期典型的人物艺术形象，同时也是杨之光先生在特殊年代重获创作权之后精神状态的折射。（撰文：王雪峰）
朱乃正|新曼巴
水粉画|140cm×183cm|1972|中国美术馆藏
1970年，《赤脚医生手册》由“上海市出版革命组”编辑出版，一时风