原因在于林天均的“个性”。
林天均居城之北，余白丁居城之南，两人年龄相差20多岁，可惜，林画家英年早逝，谢世时不足50岁，而这时余白丁尚是小青年。我走访与余白丁感情甚好的孙振声和张芳芝两位宿儒，说是余与林没有直接接触，只与林的师兄孙裴谷先生认识。
1941年由孙振声先生之介，曾到百榕轩拜访孙裴谷画家。后来余先生说，裴谷山人平易近人，喜提掖后进，对他的画作大为鼓励，而且逢人说项。
余画家早年多画山水，很传统，来源于清初“四王”，中规中矩，只是没有“四王”那么细腻。继之是学“大小米”，榴花庵藏一件上世纪五十年代初的山水横卷，学米，很浑厚。后来余先生致力于人物、花卉，没有在山水画上向纵深发展。张芳芝先生说，余先生是天生来画画的，对于造型和笔墨运用，都有独自心得，只可惜供他表演的舞台太狭窄。
上世纪八十年代，我供职于揭阳博物馆，恰好余先生到博物馆举办画展。当时除了揭阳艺人，广州、汕头、潮州、普宁等书画家也来了不少。不少行家看了余先生的画展，都大吃一惊。这时，余先生已经形成自己独特的画风。线条的质量，运笔的技艺，造型的不俗，都达到一定水平，加上画家又喜欢像林天均的笔墨，不受古法约束，用对比强烈的色彩，来处理画面的和谐。他和林天均一样，都奉唐伯虎的“闲来写幅青山卖，不使人间作孽钱”为生活准则。
当这位天才画家的艺术得到社会的