族“二任”重视双钩和装饰之长，同时上追乡贤前辈陈老莲及宋元线描传统，加之注意写生观察，感受生活与自然之造化，很早就展现出不凡的艺术才能。随着转赴海上，在与海上文人名家的交流中博采众长，又不断吸取八大、华岩等写意笔墨中的书写意趣，同时在十里洋场受到西法之影响，广涉陶艺、泥塑等传统工艺。可以说，任伯年的艺术身份和艺术滋养极为复合丰富。源出民间，化俗为雅；吸取文人，雅中带俗；巧借西法，化西为中；融会贯通，自成家法。其艺术造型多从写生观察中得来，加以提炼概括，从不同角度、多种构思反复锤炼，形成独具特色的艺术形象，如钟馗、苏武、风尘三侠等等；而在每幅创作中，又能巧变重构，以形写神，形神兼备。其艺术表现手法中尤以线色令人称绝。下笔如风，顿挫有法，连绵往复，挺劲奔逸，线条的简练、变化以及刚柔快慢、粗细疾涩等，皆在一气呵成、行云流水中服务于造型之要求，可谓尽中国绘画以线造型之极则。而其用色，既能将传统工笔重厚设色用好，使之在鲜艳夺目中调和统一，又能活而生鲜，在对比关系中达到空灵明快、珠玉生辉。宗白华曾赞曰：“表现精深华妙的色彩新境，为近代稀有的色彩画家”。正是由于线之生动、色之鲜活，徐悲鸿称其为“抒情诗人”，达仰感叹“多么活泼的天机，在这些鲜明的水彩画里，多么微妙的和谐。在这些如此密致的彩色中，由于一种如此清新的趣味，一种意到笔随的手法……”。当然，在抒情性之外，我们还可在充满视觉愉悦的观赏性中感