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平沙落雁不惊飞 —— 读边寿民《芦雁图》马鸿增 www.Artworld.cn
鸿雁入画，由来已久。史载五代黄筌画过《霜林鸣雁》，徐熙画过《雪雁》，宋代崔白画过《烟汀晓雁》、《雪芦双雁》，此后，元代王渊，明代林良、吕纪等均有画雁之作。至清代，产生了一位以鸿雁自命、以画雁名世的杰出画家，他就是“扬州八怪”之一边寿民。
边寿民（1684—1752），原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧、墨仙，又号苇间居士，晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人。康熙二十三年生于江苏山阳县（今淮安）。20岁中秀才，此后七次乡试未中举，于是断绝仕途之念，一心从艺。工诗词，为当地“曲江十子” 之一，常聚于程氏柳衣园中相唱和，一时人文之盛，不亚于扬州马氏小玲珑山馆。淮安时为南北交通要道，出入都门必经之地，“十子”之外，外方名士如苏州沈德潜、宜兴储仲子、会稽徐廷槐、桐城方苞、金坛蒋衡等不时路过淮安，下榻流连。边寿民和他们在一起，“荣辱毁誉怡然若忘”。30岁左右即以画雁名世，曾有4幅作品被后来的雍正帝收藏。雍正即位后，有人劝边寿民进京谋取功名，他一笑置之。 华艺美术世界网 从40岁起，边寿民携带诗囊画箧外出游历。先后去扬州、兴化、苏州、杭州、湖北、江阴、安徽等地，结交诗文书画界名流华新罗、高凤翰、金农、郑板桥、陈撰、蔡嘉、顾莲溪等。50岁后，多在自建的“苇间书屋”内闭门作画，接待来访的艺友。曾作《长亭怨慢》一词，吐露心迹：“挥毫状物，也只算，自抒心绪。况苇屋，雁汉迎门，正粉本，当前无数。”表现出怡然自得、安贫乐道的品格。晚年仅参与淮安“晚甘园”聚会数次，与来自北京、湖南、南京、杭州的文友十余人“临流长啸发高咏”。69岁时去世。由于家境贫穷，留下孤儿寡妻，只得将苇间书屋典卖，毕生所存作品亦变卖一空。 华艺美术世界网 苇间书屋建成于乾隆元年（1736），位于淮安旧城东北隅梁陂桥附近，四面环水，芦苇丛生，人迹罕至，却有往来雁群停留栖息。尤其是秋季，秋水澄碧，芦花冷白，蓼花透红，如身在图画之中。有屋数楹，还有专供绘画的小亭，为“莲叶仙舟”，专设玻璃窗户，观察凫雁的动态举止，为作画提供了丰富的创作素材。先后有6位画家为之绘制《苇间书屋图》，有50位文士为之题咏。金农调侃地说：“三分水，一分屋，菰芦声，秋雨足。中有人，媚幽独。时高吟，沧浪曲。……破毛禽，晚争浴。画出来，黛五斛。”郑板桥笑谓“边生结屋类蜗壳，忽开一窗洞寥廓”。 中国星翁艺苑 边寿民具有典型的“在野”文人画审美观念，又与下层平民有较多接触，作品中自然混合着“高雅”和“通俗”双重因素，形成一种特殊的审美品格，这就是：以“典雅”为魂魄，以“清高”为气血，以“明白晓畅”为躯体。主要画芦雁，以至人称“边芦雁”。此外，还画过大量花卉、蔬果、鱼蟹、杂物。画风有两种类型，一类是泼墨写意，多用于画芦雁；另一类是干笔淡墨勾皴，多用于画杂物。 本文来自华艺美术世界网 昆仑堂美术馆所藏《芦雁图》，绢本，水墨淡色。121.5×51.5厘米。图写五雁栖息于水边芦滩，前四后一，组合多姿。前方一雁回首仰天鸣叫，其后伴侣安然休憩，左右两只则曲颈梳理羽毛，较远处的一只歪着脖子正在啄水。构成一派意态萧然、平和静谧的意境。水墨语言极为洗练，由青藤、白阳发展变化而来，雁的动势主要靠头颈部转动的角度变化来体现。一笔成头颈、胸腹，由浓而淡；三五笔成羽翼、尾巴，由淡而浓。如此，充满润泽柔软的质感和立体感。只在嘴、爪部位略施黄色，沙滩则用干笔淡墨横拖加竖点，顿显平阔之空间感。为免单调，五雁中穿插一白描雁，造成虚实节奏变化。上方题诗一首：“浅水平沙落雁群，萧萧芦荻已斜曛，放他空阔无矰缴，不遣惊飞入断云。”矰缴，是猎取飞鸟的射具，引申为迫害人的手段。这里借写傍晚夕阳下浅水平沙落雁之景趣，抒发的是期望无惊无扰、不受伤害，渴求自由空间的人生理想。诗画交融互补，深化了作品的精神内涵，令人体味到画家融入了自身的人格、修养和情操，正如他自己曾说过的：“自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声。”达到了“雁我两忘”的境界。 内容来自A r t w o r l d . c n
此画为绢本，在边寿民芦雁画中极少见，仅见于清人葛金烺《爱日吟庐书画录》卷四著录一幅，为乾隆十五年（1750）初春所作，时年67岁。另外，与此画构图相似者有乾隆八年（1743）春二月作芦雁图，时年60岁，现藏于无锡市博物馆。还有乾隆十四年（1749）所作册页中《平沙丛集》一幅，时年66岁，现藏于中国历史博物馆。据此，我们不妨推测，昆仑堂美术馆所藏这幅《芦雁图》，很可能也作于乾隆八年至十五年之间，属于边寿民晚年精品，弥足珍贵。 本文来自华艺美术世界网 这幅画中题诗的书法，是标准的边氏书风，由钟繇、二王、苏轼演变而来，结体朴茂，出乎天然，介于行、楷之间，点划间多有异趣，增添了画面的形式美感。 中国星翁艺苑 边寿民的人品和艺品，在“扬州八怪”中独具风采，以致金农为之“倾倒”，高凤翰喻之为唐代边鸾在世，蒋宝龄赞其“创前古所未有”，秦祖永称许“极朴古奇逸之致”。他的艺术对晚清海上画派和近现代写意花鸟画的发展，也有着不可低估的影响。 中国星翁艺苑
（作者为江苏省美术馆原副馆长） www.Artworld.cn
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