三 各版本书法风格比较 www.Artworld.cn

　　自从王世贞在《弇州山人稿》中评价『伯虎书入吴兴堂庑。差薄弱耳』之后，通常认为唐寅的书法深受赵孟頫的影响，娟秀有余而力度不足，缺少变化．其实唐寅学书多门，在不同时期又侧重不同，其书风随着年龄的变化而有较大的差別。唐寅年轻时书体清瘦，结体端正，点画严谨，有唐楷功底。而他在正德五年（一五一O）四十一岁时即兴所写的联句诗，则深得李北海之笔意。体势欹斜，用笔强健。其间也写过丰美圆转的行书，不过真正做到化骨力于妙姿，融合各家之长而透出自身风格则是梢近晚年的事了。
　　唐寅的作品，因其秀丽俊俏，流转自如，特別容易被拿来与赵孟頫相类比。其实，唐书清峻潇洒的隐士气与赵书流光溢彩的富贵气还是有一定差別的。唐寅书法柔中带刚、娟秀中见劲峭的特点在苏博藏本和普林斯顿藏本中相对表现得更为突出。这两个藏本面目清秀，书风十分接近，且都是行偏于楷的风貌。字的结体都比较工整，大多是每字独立，很少有连笔牵丝。用笔圆润清雅，点画比较到位。如『一』、 『十』等字，逆锋落笔，回锋收笔，交待得清清楚楚，显示了极好的楷书功底。节奏相当轻松，粗细长短的搭配也极其自然，不显一丝做作的痕迹。单人偏旁的斜撇一笔，果敢快捷，有明显李北海的笔意，骨力清遒。章法安排也一随自然，每律诗占八行的空间，各行宇数并不一致，但中垂线笔直，形式感很强。 中国星翁艺苑
　　而辽博藏本与中国美术馆藏本的落花诗卷，其书风是行偏于草的体貌。用笔、结字和章法都与前两个藏本不同。如辽博藏本的首句『断送』的『送』字，已作了简化，是草体的结法了。用笔上，多露锋侧锋，横画的起笔大多微尖，这样带来了书写的更大自由。辽博藏本和中国美术琯藏本中都有大量的连笔牵丝．书写畅达流转，一片神机流走。如辽博藏本『簇簇双攒出茧眉』一首的末句，几乎是一笔书，七字一气呵成，笔势顺流而下。中国美术馆藏本此句的处理也是这样。这可以说明辽博藏本确系唐寅晚年的作品。此外，辽博藏本中还出现了非常夸张的笔触。如『重到』的『到』字，末笔竖画形态夸张。抒情味极强。『玄』字的末笔，本来可以处理成一点，而唐寅偏偏写成形貌夸张的一竖，给人以强烈的震撼。
　　这样的纯熟技巧到了其临终前一年所书的中国美术馆藏本中，达到了炉火纯青的地步。此卷的字迹笔画略肥，结体梢扁。与两个早年藏本的疏朗清秀相比，添了几分苍老遒劲。由于书写的快速，出现跳脱和漏宇，随意补在行旁，表明书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞。笔势的流转因此如行云流水，连绵不绝，给人一种雄浑而舒展的气势。其中收录十首漫兴诗，内容较落花诗更为沧桑。尤其是最后一首，『交游零落绨袍冷，风雪飘飖瓦罐冰』，浸透着凄凉，也写得沉郁苍凉。

(责任编辑：Ivan S)
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