在投资资本的制约下，民营美术馆很难保持学术的独立性。如今，业界达成这样的共识：民营美术馆必须脱离投资的控制，获得独立的非营利公益机构的社会身份，才能争取更多的政府支持，吸引更多的捐助，也才能保持学术的独立性。许多民营美术馆研究了国外私立美术馆管理模式，并结合各自的特点，形成多种筹资方式。比如，一些民营美术馆采用政府参与、企业买单的模式；一些美术馆部分资金来自企业，其余的资金来自社会，尽可能地避免企业对学术的干扰。

值得注意的是，一些运营方式在变味。今日美术馆创意总监陆蓉之认为，独立策展人概念在中国过度膨胀，一个展览的主角应该是艺术家，而不是策展人。现在，中国很多策展人一边策展一边卖画，违反了职业操守，“我们应该成立美术馆协会或者联盟，作为规范行业道德操守的仲裁机构。”陆蓉之说。

中国星翁艺苑

此外，产业化道路容易冲淡民营美术馆的公益色彩。公益是否意味着必须免费开放？今日美术馆馆长张子康认为，免费开放有助于全社会对美术馆的公益价值形成共识，但部分美术馆没有灵活的资金来源，可以采取自愿买票的政策，在票面上注明对公民支持社会公益性事业的感谢，这样也有助于培养民众的公益意识。

更需警醒的是，绝大多数民营美术馆都把中国当代艺术作品作为展示和收藏重点，却缺乏相关学术研究和发展定位，也不重视对当代艺术文献的收集和整理，更忽视了对地域文化的关注。美术馆应有史学意识。“每一个美术馆都应该根据自身的地理位置、文化土壤、学术团队和其他特定的条件，决定自身的形态。毕竟中国需要的是多层面的文化，而不是那么多重复定位的美术馆。”张子康说。 中国星翁艺苑

傲然并世的根本

如今，绝大多数民营美术馆无论是外型还是在运营方面，都更像古根海姆、MOMA等西方现代美术馆，与庄重的开山鼻祖——炎黄艺术馆截然不同。在面目雷同的城市建筑物中，民营美术馆或许是最为独特的那一座。常常以旧厂房或废弃的建筑改造的它们，或许不美丽，甚至有些狰狞，却绝对让人印象深刻，它们更像巨大的雕塑作品而不是建筑物。这些美术馆开始转型为既有学术功能又兼备娱乐的场所。这正是现代美术馆的魅力之一。

当前多数民营美术馆的展陈是当代艺术作品。对于这些当代艺术展，许多观众直言“看不懂”。这或许是当代艺术创作的问题所在，然而，民营美术馆是否应对这些年轻艺术家的创作，进行必要的甄选和引导？比如判断他们是在严肃的创作，还是在哗众取宠；比如引导他们的创作避免沉于物欲和冥想；比如探讨怎样带给观众艺术的享受和思考，而不仅仅是满足人们对当代艺术的好奇心等等。民营美术馆应该放眼四野，正视中国架上绘画与多媒体等当代艺术多元进发的态势，赋予自己所在的城市以创造力和文化气息，才能让自己拥有更强大的生命力。 本文来自华艺美术世界网

当精神消费成为一种时尚、一种人的生存所需被现代人追逐，当代艺术创作与美术馆、美术馆与社会需求之间呈现出一种更为活跃的供求关系。民生现代美术馆馆长何炬星认为，民营美术馆的身份特征不仅仅是相对于公立美术馆而言，也不仅仅是资本所有制的问题，更不是所谓“国有美术馆体系的补充”，它的生命力在于这个时代赋予了它从来没有过的强烈的社会需求，赋予了它创造性地构建自主表达和价值判断体系的历史机遇，赋予了它在广阔的历史和国际视野中呈现出先进文化力量的可能性，它在国家未来的文化建设中具有重要的战略意义。

华艺美术世界网

繁荣史无前例，目标却远未清晰。期待一座建筑可以改变一个城市，期待这个建筑是一座非凡而不失厚重的美术馆。