换句话说，上升到国家层面，至今没有谁真正站出来管管艺术品交易所，汉唐的出生注定要经过一段“没爹又没娘”的岁月。 中国星翁艺苑

“所以，我们自身还要扮演着一定的监管角色，”郑惠文说，国际上很多交易所实际上也践行着自我监管的角色，比如香港联交所、纽交所等等，虽然在规则上由监管机构出面，但具体到细节和运作，自身肩负着许多监管职能。 华艺美术世界网

于是，“自己管好自己”，就成为汉唐成立之初的监管方针。

与此不同的是，其他各地文交所均是挂靠在政府旗下。如天津文化艺术品交易所由天津市人民政府批准;郑州艺术品交易所经河南省人民政府金融服务办公室批准;湖南文化艺术品交易所是由湖南省文化厅批准……

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按照目前“谁审批，谁负责”的原则，这些地方“文交所”均由地方上相关单位负责监管。而在北京成立的汉唐则有着“自我监管”的味道。 内容来自A r t w o r l d . c n

至于经营模式仍是各地“文交所”上演的艺术品份额化交易。而交易规则，“已经制定完毕，等交易所正式开业时再行公布”，郑惠文如是解释。

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较为出位的是，他们借用了证券交易中的第三方存管制度，与华夏银行(600015,股吧)签署战略合作协议、资金由银行存管，交易所本身不插手份额持有人的资金。

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份额化的蔓延 www.Artworld.cn

各地的文交所曾经饱受质疑，疑点就在于“艺术品份额化交易”。 华艺美术世界网

具体到操作层面，是以鉴定、评估、保管和保险等程序为前提，将艺术品细拆成若干等份，以物权份额的形式上市交易。交易价格有涨有跌，可以随时出卖变现，既可以竞买，也可以竞卖，投资人通过持有份额分享艺术品带来的收益。 华艺美术世界网

有人说，这个概念打了法律的擦边球，稍不留神份额化交易就被指为非法集资，只要份额不超过200份，就不会被扣上“非法集资”的帽子。 本文来自华艺美术世界网

汉唐在《物权法》中找到了艺术品交易所经营的法律依据。其第八章中明确表明：动产和不动产可以共同拥有，或者按照份额拥有，份额之间可以相互转让。

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此前，天津文交所是这么干的，他们将白庚延的《燕塞秋》分为500万份，以每份1元的发行价向投资人发行450万份;郑州文化艺术品交易所也是这么玩的，他们将油画家徐唯新教授《百年中国名人肖像》系列油画作品组合打包并进行份额化发行;湖南文化艺术品交易所更是如此延续，他们将“周国桢陶艺组合”打包并以每份1元的价格向投资人发行5600万份…… www.Artworld.cn

最后，被份额化的艺术品在天津暴涨暴跌，在郑州被剑指“违法经营文物”……他们充当艺术品创新纪元探路者的同时，也在人们的质疑声中流着泪。 本文来自华艺美术世界网

这一切，都被汉唐看在眼中，“既然份额之间可以进行交易，那么我们提供的就是一个转让平台。”郑惠文还拿香港集资拍电影打比方，“那是正常融资，既能融资，又可以交易。”

尽管该说辞从物权上过得去，但金融圈不少人士不能理解：二级市场上的股票之所以有涨有跌，其背后是上市公司，有业绩，能创造价值，价格总会围绕价值上下波动，艺术品只是一件物品，没有一毫一厘的产出，如何评估价值?不单如此，艺术圈人士也发出了他们的声音：将艺术家的作品份额化，还在市场上弄得涨涨跌跌，这完全是对中国文化的一种亵渎。