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对于齐白石在书画上的成就，社会及学术界大都标榜他衰年变法后的作品，这一类作品追求平民化的鲜艳多彩画面。似乎这就是齐白石的艺术本质。社会上对齐白石的草虫情有独钟，认为那表现了齐白石的真才实学。其实那是他四十多岁的作品，那时他还未开始变法呢。胡佩衡说：“白石四十岁以前的画，以工笔花卉为主，尤其画草虫早就传神”。不过白石自己并不这么说。他说：“余自少至老不喜画工致，以为匠家作，非大叶粗枝糊涂乱抹不足怅意。学画五十年。惟四十岁时戏捉活虫写照，共得七虫。”从他的自供说看来，我们可得到两点认识：工细的草虫是白石变法前所绘；他一直追求的是非匠气的糊涂乱抹。先说前者，白石所绘的工笔草虫运用的是因物象形的“粗中带细，细里有写”的书法用笔，对于草虫的刻画“有筋有骨，有皮有肉”，并不是随意的标本式的描画。再说他的胡涂乱抹，那其实就是大写意所特有的放开笔大胆落墨的豪纵。在齐白石的题画文字中时有“大笔一挥”字样，但那只是一种形容，实际上他用笔沉稳并不是草草疾挥的。他说：“作画用笔不可太匀，太停匀就见不出疾徐顿挫的趣味。该仔细处应当特别仔细，该放胆的地方也应当放胆”。正所谓“工者如儿女之有情致，粗者如风云之变幻”。“用笔前要和小儿女一样细心，要考虑是中锋还是偏锋，还要注意疾徐顿挫来描绘对象，下笔时要和风云一样大胆挥毫”。我们看到齐白石的在绘画时强调的与草书所强调的用笔法则没有什么两样。实际可以看出他与黄宾虹一样，就是利用绘画内容在展现一种书法意趣。通过美术作品将书法变相的展示出。他在用“半如儿女半风云”的笔墨呈现图画物象时，更主要的是将精湛的非文字图画式的书法表现出来。 www.Artworld.cn
图4 中国星翁艺苑
本文来自华艺美术世界网 图5 copyright Artworld.cn 齐白石涉猎的内容有人物、花鸟、山水，请看他的山水画（图4），这里的柳树、土坡都用灵活的书法线勾勒出，书法的味道几乎盖过了画的味道。再看他的花鸟画（图5），坚挺的松干，尤其是对柔韧的马尾松松针的用笔，书法意趣十足。画面的内容很简单，我们试想，如果没有精湛的书法技艺支撑，这两幅画不仅大为失色，且还能称为画吗？齐白石类似的内容简单的作品很多，之所以他的大师地位坚不可摧，正因为书法成为了他绘画底蕴的堡垒，当人们面对他们的作品时，解析其中美的因果，最终必定会归结到书法美的决定作用。 华艺美术世界网 总之，齐白石与黄宾虹的绘画都极端重视书法意趣的体现，不管他们主观上意识到没有，实际上他们都是将画面主要的作为展示书法笔墨的场所。就山水画来说，黄宾虹最高境界的“点线构成山水”以凌乱的点线组合成妙不可言生动的山水图，颇具有现代艺术味道，它强调的点线形式美颇接近现代西方的野兽派、立体派。不过只能说是接近，因为他独有的书法味道的点线是野兽派、立体派绝对没有的。而这乃是他作品的灵魂。齐白石的山水追求笔墨的意趣，是纯粹的减笔国粹式。在此方面较黄宾虹更鲜活，更富有诗的味道。在花鸟画方面，黄宾虹不如齐白石的鲜活和富有朝气，他强调孤芳自赏的文人气韵。齐白石的画文人气息虽强，但更追求贴近生活和市场化的民俗味道。他们一个是在书斋内起舞，在埋头探索中自娱，不求有看客捧场；一个是在市场上周旋，既要体现自我价值又要在其中讨生活。 www.Artworld.cn
北京艺术研究所 刘玉来 2013，6 www.Artworld.cn
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