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而就中国艺术家作品在国际上的成交排名来看，在金融危机波及的这段时期里，中国艺术品市场也发生了根本性转变，古代大师作品一路飙升，在“世界古代大师作品成交排行榜”上占据半壁江山。2009年之前，中国艺术家跻身国际艺术家交易前50名的寥寥无几。然而，在经过2009年的调整之后，张大千、徐悲鸿、傅抱石、林风眠、常玉、李可染、吴昌硕、赵无极、吴冠中等艺术家进入全球艺术家成交前50的排名中，且总数量占据排行榜的近1/4，齐白石更是以7000多万美元的成交额名列毕加索和安迪•沃霍尔之后，位居第三。 在Artprice2010年10月底公布的当代艺术家成交排行榜中，中国艺术家陈逸飞、曾梵志、周春芽、岳敏君、张晓刚、刘野、蔡国强、王广义、石冲、方力钧、罗中立、杨飞云、刘小东等均在排行榜前50名，占据整个榜单的近1/3。难怪麦克安德鲁评价，“全球艺术品市场争夺中，中国是最大的赢家”。 本文来自华艺美术世界网 谁引发了格局之变？ 谈及中国艺术品市场占有份额上升的原因，《收藏投资导刊》记者采访时，常常听到被采访者说“国家的强盛和经济增长是这一切的根本和重要的原因”。中国经济快速增长，国民收入提高和富裕人群不断增加成为拉动艺术品市场发展的动力。据《全球财富报告》显示，资产上亿元的中国富豪近50万人，占全球富豪人数的5%左右。艺术品市场发展与经济力量和财富分布成正比，财富的增长拉动了文化消费。而就2009年以来的市场来看，以下几个因素推动了国内艺术品市场进一步发展：首先，富人阶层、企业家和金融机构开始介入艺术市场，中国买家的构成趋于多样化，新老买家相互竞争，促进市场发展；其次，金融操作手段、投资手法进入艺术品市场，艺术市场的交易方式发生改变；最后从股市、楼市撤出来的资金转向艺术品投资，大量“热钱”进入，新进买家希望借助艺术品投资保值。 中国星翁艺苑 实际上，拉动中国艺术市场份额上升的根本原因在于大陆地区强劲的购买力。金融危机之后，来自金融、房地产、奢侈品行业的买家不断增加，寻求新的投资点的流动性资金进入艺术品市场，投资倾向显得更为重要，很多人看重艺术品的保值功能，购买艺术品成为他们合理配置资产的方式之一。除了新富阶层参与到艺术品投资和收藏外，上世纪八九十年代留学潮的大批归国人员也成为中国艺术品收藏的后继力量。此外，随着与外界交流越来越频繁，来中国旅游、做生意的外国人也会购买一些中国艺术品，虽然整体份额不大，但有所增长。 内地买家的购买力让各大拍卖公司印象深刻。据香港苏富比行政总裁程寿康介绍，作为苏富比全球第三大拍卖中心，香港苏富比之前在全球生意额的百分比并不高，2004年到2008年维持在4%-6%左右，但在2010年秋拍后的总额已经远远超过10%。“正是内地强劲的购买力促使了香港苏富比生意额的提高”，程寿康如此评价。据他介绍，2005年，内地买家的比重只占6%左右，而从2010年香港苏富比秋拍买家的份额来看，中国买家占79%，其中，内地买家份额为38%。佳士得亚洲区主席叶正元也表示了相同看法。2009年佳士得全球销售总额为33.3亿美元，香港拍卖占佳士得全球拍卖总额12%。2009年，佳士得全球销售总额中，大陆买家的购买金额比2008年增长了94%；买家消费总额占2009年销售总额的35%，比2008年同期增长了20%。他形容，“中国藏家踊跃参与香港佳士得的各类拍场，对于具有重要来源、传承有绪的珍罕精品趋之若鹜、激烈竞投”。 copyright Artworld.cn 据保利拍卖公司董事赵旭介绍，购买他们拍品的90%以上都是中国藏家，“国内经济稳步增长，出现了很多新藏家，一些高端人士在有充分余钱时需要收藏，国内很多藏家刚刚起步，发展空间不可限量”。在伦敦和纽约的拍卖市场上，中国买家也显示出极大的热情。伦敦邦翰斯“中国瓷器与艺术品”专场数据统计显示，中国藏家占到45.46%的份额，占据了半壁江山；而在他们举行的白玉专场上，90%的拍品被中国藏家购买。据报道，11月12日，以5.5亿人民币在伦敦拍得“吉庆有余”转心瓶的是来自中国内地的藏家。内地藏家在海外购买力的提高使中国艺术品拍卖成为世界亮点。 伦敦Hiscox保险公司艺术部专家罗伯特·瑞德(RobertRea)也表示：“中国快速发展的经济意味着富有的新藏家会出现。现在的力量已明显发生改变，大家都向东方看。在那里，20年之后肯定会出现名声显赫的大藏家。” (责任编辑：子牛) 转载请注明：华艺美术网 » 全球艺术市场向中国看？(2) |