“宫廷”是一个品牌

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       宫廷艺术屡屡拍出天价，既引来大量喝彩也招致种种质疑。那些在过去20年里，决不可能拍出10万美元的拍品，现在却登堂入室，一步迈上了千万美元的天价。最著名的例子就是2010年10月7日，香港苏富比的著名拍品“乾隆帝御宝交龙钮白玉玺”。尽管业界表示，这件玉玺从艺术品的角度看没有太多可书之处，和乾隆时期许多上品好玉更无法相提并论，但它却最终拍出了1560万美元的天价。而它早在1997年12月2日在伦敦苏富比露面时，拍价仅4.2万美元。

       戴岱表示，近年来的宫廷热缘于内地市场的兴起。2003年后，内地市场首先热起来的是书画作品，比如《石渠宝笈》著录的古代书画，价格更呈疯涨趋势。“比如嘉德的宫廷夜场，如果有书画，一定是《石渠宝笈》著录的。”戴岱介绍，《石渠宝笈》是清朝乾隆、嘉庆时期对宫廷书画做的一个编目，当时出了三本，《石渠宝笈》、《石渠宝笈二编》、《石渠宝笈三编》，把当时所有的宫廷书画都做了编目，且都盖有“石渠宝笈”的印章和皇帝的印章，成为宫廷收藏品。目前“石渠宝笈”的拍品价格一般都在千万或是上亿。 内容来自A r t w o r l d . c n

       而业界对于《石渠宝笈》的质疑其实也一直存在。2009年8月，“玥宝斋”负责人郭庆祥就曾对它进行炮轰，“《石渠宝笈》在我看来就是庸俗的皇家收藏，是以乾隆本人对绘画的认识来判断好坏，进行个人独裁式的决定。他在那些作品上盖满印章，严格地说是破坏了作品……”

       但所有的质疑都不能降低人们对宫廷艺术的热度。知名书画鉴定专家金运昌曾开玩笑说，一个《石渠宝笈》至少值500万，也就是说如果一幅画原本值100万，那么这幅画就至少能卖到600万。 www.Artworld.cn

       戴岱认为，这其中的重要原因在于，宫廷艺术已经成为一个品牌，“就比如齐白石、张大千，有的东西过亿了，但那些并不算精品的作品价也很高。宫廷艺术和它是一个道理，就是一个品牌概念。”
是一个持久的热点

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       戴岱表示，宫廷艺术品会是今后一个持久的收藏拍卖热点，“因为这些东西本身的质量、品级、关注度，都是拍品里最高的。另外，很多东西的来源都被政府和民间关注，比较能出效果。”

       而且由于宫廷艺术品品类的特殊性，今后会成为市场的一个主流。“因为一个概念的推出，到今天的成熟，会吸引世界各地很多藏品的注入，再流回国内。”戴岱说，目前宫廷艺术品最大的买家是富裕阶层的中国人，“很多国人买宫廷艺术品，一是因为喜欢和关注，另外也有民族和爱国情绪的加入，很多早年间被中国人卖出去的东西，近些年又被中国人陆续买回。”而海外苏富比、佳士得在汇集流散的中国文物后，却往往成为中国文物回流的中转地，“所以很多国内的拍品都有苏富比、佳士得的拍卖记录。”

       而艺术品流动的速度也在加快。“以前艺术品的流动速度一般是5年，后来是3年，现在大概只有1年，像保利、嘉德的一些书录中，也会提到以前的拍卖记录，比如《平安帖》在嘉德的宫廷艺术品中，就记载了它整个的流传过程。”

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       其中原因，戴岱认为在于投资行为的增强，“在内地买艺术品主要是为了投资，另外就是企业开办博物馆用，可能很短时间就出手了，有主动的，也有被动的，比如筹措资金等原因。”

       目前，国内从事艺术品投资的人很多，因为艺术品的稳定和增长是建立在经济的稳定和增长之上的，而且是建立在中国经济可持续增长的期待上的。从历史上看，中国艺术品的三次高峰都伴随着一个新兴市场的兴起，第一次是1910到1940年代，那时美国成为全球经济强国，很多投资家进入艺术品领域，中国艺术品又非常吸引西方目光，所以造就第一次中国艺术品的高峰。“我们现在买回来的很多艺术品，就是那时候卖出去的，比如大威德瓶。很多藏家还保存着当时的购买发票，一些发票还是1920年代的。”第二次高峰是1970到1990年代，那时日本经济崛起，日本和中国台湾是当时最大的买方市场。第三次高峰便是2003年后的中国内地市场。所以目前的宫廷艺术品热，实际上是内地市场成长的结果。 www.Artworld.cn

       相对而言，中国人抢购宫廷艺术品，对于西方艺术商却不是什么好消息。一是国际市场上的中国艺术品会相对减少，另外，目前中国内地已有了文物保护法，很多入境艺术品不能再出境，这也意味着今后大量中国艺术品将留存中国，从而推高国际市场上中国艺术品的价格，而这种效应也必然传导至中国艺术品的国内市场，从而进一步推高其国内价格。 内容来自A r t w o r l d . c n