期待学术与市场的双赢

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以喻红、闫平、申玲为代表的女画家，有着扎实的学院教育背景，在绘画界也有着一定的地位，在女艺术家中是“大姐大”式的人物。或许有一天，在中国当代美术史中能够被记录的就是这样几位女画家。同时，女性艺术家的视角是独特的，她们更善于表现自我，在学术上得到认可。 www.Artworld.cn

通过3位具有代表性的女画家的5年成交情况的分析比较，可以看出喻红的成交数量一直处于比较平稳的状态，一般在5-8幅作品之间。而申玲的成交数量处于不断减少的趋势，从2006年的16幅跌至2009年的1幅，到了2010年略有回升。闫平的作品成交在2006年达到了26幅，并在随后的两年保持旺盛的态势，在2009-2010年保持比较低的成交数量。从整体成交情况来看，2006-2010年的5年间，喻红上拍作品46年，成交35件，成交率为76%，其中百万元以上的拍品6件。申玲上拍作品54件，成交35件，成交率为64%。闫平上拍作品93件，据此来看，喻红和闫平所受到的市场关注情况较好。特别是闫平，不仅创作力旺盛，上拍作品多，同时市场认可度也较高。

从成交额上来看，2006-2008年，闫平在3位女画家中不仅表现在高产，同时成交金额也在这3年中处于绝对的领先地位。但在2009年、2010年有了比较明显的下滑趋势，这与经济危机对当代艺术的冲击有关，导致作品成交数量的减少，同时在这两年中，所成交画作的价码普遍不高也有一定的关系。这两年中最好的一次成绩是2010年由中国嘉德拍出的一件《又是春天》，成交价达到168万元，也是市场复苏的一个信号。而在这5年间，喻红市场虽然没有出现波峰，但也一直在稳步前进当中，无论是成交数量还是成交金额都在稳定中小幅度上升。随着艺术市场的复苏，在2011年春天，喻红作品的成交价格达到了一个新的境界。 copyright Artworld.cn

从这点看来，喻红在艺术市场的表现属于扎实稳健的角色。从5年的成交总额来看，闫平以3043.5万元的价格在3位女画家中排名第一，喻红以1527.2万元的价格位列第二。而申玲的成交总额不足千万元，或许这也说明了在学术界的成功不等于得到市场的认可这一艺术市场规则，早在1993年，申玲就成功地在中国美术馆举办过个展。如何实现在艺术市场中的丰收，不仅需要画家在作品的题材、内容上做出努力，艺术作品的价值是由作品的核心价值、艺术价值、文化内涵等所决定。同时需要一个好的经纪人去包装，经营画家。或许有一天，我们所期待的“天价女画家”就会出现。

中国星翁艺苑

近年来，一些新生代女画家如夏俊娜、陈可的升值空间也令人期待。2010年，夏俊娜的一件1995年创作的《秋》，在保利秋拍上取得了168万元的成绩。同样在2010年，陈可的上拍作品达到了18件，成交率达到了88%，这似乎证明了她比前辈们更加得到了市场的认可。无论人们对“卡通一代”如何评价，陈可在拍卖市场上的良好表现就是最好的证明。她的作品也是从2005年开始在拍卖市场上拍，到今年底在拍卖市场共计上拍63件，成交58件，成交额累积达到了1927.83万元，保持超高的成交率。2010年在香港佳士得拍出的《蜗牛的家》价格达到了135.8万元，创造了个人最好成绩。同年，北京翰海拍出的一件《海盗》价格也超过百万元。2011年的香港苏富比春拍开场，她的一件2007年的作品也取得了82.5万元的成绩，成为了个人成交纪录的第三名，为新的一年开了个好头。

一件好的作品，受到关注的应该是画作本身，与创作者的性别无关。作为女性画家，她们更愿意人们忽视女性性别所带来的特殊“照顾”，想象她们天生是弱者、天生被动，她们更希望藏家们的认可。在艺术创作仍然以男性为标准倾向的当今社会中，希望能闯出自己的一片天地。随着市场对当代艺术的逐渐回暖，期待女性画家有更好的市场成绩。