·115亿美元：2011年度全球艺术拍卖总成交额 本文来自华艺美术世界网

这个数据绝对打破了记录。年度成交总额首次超过了100亿美元，与2010年相比增长了21%。强劲的增长势头在全年都得到了保持。上半年与下半年的成交记录分别约为65亿美元与51亿美元，同时创下了历史新高。 本文来自华艺美术世界网

·34%：2011年度全球拍卖作品流拍率

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全球拍品的流拍率自2008年以来一直都高于35%。2011年的流拍率则下降到了34.8%；与此同时，去年全球的总拍品数量上涨了7%。 copyright Artworld.cn

·5720万美元：2011年度的最高成交价 内容来自A r t w o r l d . c n

这一天价并不是由毕加索、阿尔贝托·贾科梅蒂(Alberto GIACOMETTI)或是安迪·沃霍尔的作品产生的，而是来自中国艺术大师齐白石的《松柏高立图·篆书四言联》。尽管2011年并没有产生新的全球拍卖纪录(2010年时，该记录被两度打破)，但这一年仍然见证了大量极高的成交价。

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·1688：2011年度成交价过百万的拍品数量

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尽管没有单件作品在2011年创下新的世界纪录，但成交价过百万的拍品数量较2010年增长了33%。毫无疑问，中国在这场“比赛”中获得了最高得分——共有774件拍品成交价过百万。事实上，仅香港地区成交价过百万的拍品数量就已经接近整个欧元区该数据的两倍。 本文来自华艺美术世界网

·69%：2011年度成交价不足5000美元的拍品比例

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在过去10年中，只有两年的“可负担作品率”(即成交价低于5000美元的作品比例)低于70%：2007年与2008年。因此，2011年(与2007、2008年强势的艺术市场增长势头呈现出了许多相似之处)的这一数据只有69%是符合逻辑的。2009年与2010年的“可负担作品率”达到了74%。不过，2011年“可负担作品”在绝对数值上并没有减少，反而增加了4.5%；但这一增长率低于高价作品数量的增长率。

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·43%：2011年度亚洲在全球艺术市场上占有的份额

亚洲艺术市场的发展是让人目瞪口呆的。自中国在2010年以绝对优势成为了世界领先的艺术市场之后，2011年证明艺术市场上并没有太多的迁移引发全球艺术市场两极化这一新格局。撇开中国在2011年的拍卖收益上涨了惊人的38%不说，其它亚洲国家同样表现出了强力的增势：例如新加坡上涨了22%，印度尼西亚上涨了39%。

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·271,795,000美元：2011年11月9日纽约苏富比当代与战后艺术拍卖专场的总成交额

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这是2011年拍卖成绩最好的一场拍卖会，也是自2008年以来成绩最好的一场拍卖会。但如果将其与2007年的各场拍卖会做比较，它只能排到第三。在这场拍卖会上，克莱福特·斯蒂尔( Clyfford E. Still)有两件作品创下了拍卖纪录，格哈德·里希特有一件作品创下了记录。只有17%的拍品流拍，共有41件拍品的成交价过百万。 本文来自华艺美术世界网

·第4：2011年，法国在全球艺术市场上占有的份额以4.5%排名第4

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2006年是法国最近一次排名第三的年份，自2007年起、自法国被中国赶超之后起，它就一直排名第四了。2011年，尽管法国的市场份额有所下降，不过它仍然保持在了第四名这个位置上。而巴黎的市场份额现在不仅低于伦敦及纽约，还低于北京以及香港。上海在2011年的市场份额增长了21个百分点，目前次于巴黎。

·58.5%：这是顶尖的“1%”拍品的收益在2011年度全球艺术市场总收益中占据的比例 中国星翁艺苑

换句话说，在2011年度所有的拍卖作品中，最昂贵的“1%”的作品贡献出了58.5%的全球拍卖总成交额，而剩下99%的作品的总成交额还不足全球总成交额的一半。再次毫无疑问的是，中国在这“1%”中占到了最大的比例(50%)，美国与英国则分别是23%和20%。 中国星翁艺苑

·12,400：2011年度个人拍卖纪录创新高的艺术家数量共有12400位艺术家在2011年创下了其个人拍卖纪录的新高 华艺美术世界网

这其中包括齐白石(5720万美元vs.1250万美元)、克莱福特·斯蒂尔(5500万美元vs.1900万美元)、罗伊·李奇登斯坦(3850万美元vs.3800万美元)、埃贡·席勒(3500万美元vs.2000万美元)、萨尔瓦多·达利(1900万美元vs.500万美元)以及格哈德·里希特(1850万美元vs.1300万美元)等等。

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·18,000：在ArtPrice于2012年1月18日启动的全新在线拍卖经纪服务后至今，共有1.8万件作品通过这一平台发布了拍卖委托。