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伍劲:尤伦斯扰乱秋拍

时间:2012-02-28 来源:《顶层》杂志 作者:佚名    人浏览
伍劲:尤伦斯扰乱秋拍

秋拍有料爆

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“hi小店下午茶”顾名思义,就是一个浸泡在咖啡浓香中的聊天时段,畅饮与畅谈是一对绝佳的配搭,在hi小店这样一个闲适的场所里,各种之于当代艺术的见地与交锋都可以畅通无阻,火花四射。本栏目首度亮相,必然是诚邀hi小店的主人伍劲作为第一位出场嘉宾,话题也必然围绕着刚落帷幕的秋拍展开。而作为资深经纪人与意见领袖,关于2011秋拍,伍氏点评一语中的——“今年秋拍,当代艺术市场的柱子都在,而且很稳,但瓦片落了一地,窗户破了不少,这个房子要重新装修成什么样,目前看来更可能是偏中式的。”

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谈到市场伍劲总是眉飞色舞 www.Artworld.cn

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罗中立,1991 年作,《回望的女孩》,63.5x80cm,布面油画,估价90-120万HKD,香港佳士得2011秋拍以280万HKD落槌。

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韦嘉2008 年作《孩儿面》,被视为保利2011 年秋拍日场中的一个漏,但因画作中有“骷髅”,这件尺寸达190×280cm 的作品估价仅45-55 万元,最终46 万元落槌。

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主持人| 刘佳一 本文来自华艺美术世界网

东站画廊经理 华艺美术世界网

嘉宾| 伍劲

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资深艺术品经纪人,《 Hi 艺术》执行主编

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尤伦斯“扰乱”秋拍

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佳一:今年的春拍与秋拍真是冰火两重天。 华艺美术世界网

伍劲:春季尤伦斯那场太冲动了,搞得整个秋拍的定价全部出了问题,因为秋拍参照春拍的定价,最重要的就是参照尤伦斯,这样定出来的是卖不掉的,要打对折才能卖掉,像丁乙这种打对折都卖不掉,要打两折才能卖掉,尤伦斯那场真是卖发了。 内容来自A r t w o r l d . c n

胡湖:所有人都以为高点在秋拍,结果秋拍是降温。

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伍劲:其实尤伦斯那场到保利的时候就已经降温了,仅仅在香港那一场漂亮,到保利就降温了。曾梵志还可以高价卖掉,但是其他的……我记得保利有一张丁乙也是同一个年代的,就卖了100万,那个时候估计刘兰就觉得这个东西应该买贵了,就差一个月,4月到5月的一个区别。 内容来自A r t w o r l d . c n

佳一:苏富比一结束形势就很明朗了,大家都开始调价,后来很多都是低于底价落槌。

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伍劲:有几种可能,一种是调了价,一种是拍卖公司让利,少收佣金或不收。比如《剪羊毛》,我听说就是嘉德让的佣金,卖方死活不肯调价。 本文来自华艺美术世界网

胡湖:卖方预期是多少?

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伍劲:2800万到手。

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佳一:《藏族新一代》的买家会不会往外抛了?

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伍劲:不会,我已经问过了。

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胡湖:国内的藏家吗?

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伍劲:当然是国内的了。拍之前我就问了,我说你买的价还不到人家定价的零头呢,干脆拿出来卖算了,那个藏家以为要卖一个亿,我说就是2800万,“2800那算了”,所以卖方还是很强大的。

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胡湖:周春芽再突破至少得三五年。伍劲:这个是大盘的问题,大盘要突破才有可能,不是周春芽个案的问题。到这个程度,还得把周春芽的二线作品全部拉到位才行,现在二线作品能拉上来,三线作品还在流标,战线拉得很长。领子已经拉起来了,袖子还没有拉起来,力道没有那么大,跟随者没有那么多。要这么看,周春芽所有高价作品下一口都是老蒋的电话委托,现在追逐他的一线作品的可能就俩人。就是内部分化,一线作品可以再突破,二线作品跟随,三线作品还在地板上,拉不起来。周春芽的落差会到10倍,同一个尺寸的作品,像“石头”那种会卖到1000(万),我估计普通的只能卖到100。写意画家都是这样,齐白石、傅抱石也都是这样,有很贵的,也有很便宜的。这个情况不只是周春芽一个人,所有人都出现了。这种情况在刘野这些人身上不明显,因为他区隔不是很大,但是在其他人身上很明显。

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胡湖:而且周春芽获奖的作品也太少,缺少名作。 本文来自华艺美术世界网

伍劲:获奖的很少,但他不是很在乎这个事,就是《剪羊毛》又怎么样,也不像《父亲》,留下群体记忆,名噪一时。也不是《春风已经苏醒》或者《第三代人》,他不算是那个档口的(1979、80年),在那个档口胜出的得像程丛林的《夏夜》那种名作,《夏夜》是民间流传最贵的,所有行家都知道,这个画就在程丛林手上,早就有人开到好几大千万了,但是现在没出来,要是出来肯定要比《第三代人》翻倍,因为影响力完全不一样,而且人物众多、尺寸巨大。

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佳一:终于有一次能让艺术家自己赚到的。

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伍劲:这个能让艺术家自己赚到,一直没卖。我认为所有能去磨的行家都去磨过了,现在还在手上,这是最大的一个卫星;还有一颗卫星就是张晓刚的《生生息息》,尤伦斯放出来了;另外一颗我认为是刘小东抬钢筋的《三峡》,现在还没有放出来;还有就是曾梵志的《最后的晚餐》,本来打算放,现在收回去了。这些作品本身在当时就是名作,这是非常难的,说白了当时就占据了一个传播的价值,其实现在卖的是传播价值。就像程丛林,一般的画还在稀里哗啦流拍呢,但是《夏夜》拿出来肯定要卖五千万的,那是一等一的名作!你说《第三代人》在何多苓的脉络当中可能是前三名,但是在整个当代艺术史里边会是第几名?

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胡湖:还好他这张画里边的几个人后来都成名了。 www.Artworld.cn

伍劲:当然这是最重要的卖点。最后一个周春芽也出了名,所以这张画在这个时候卖也最合适。主体人物全部出名了,这很了不起的。何多苓可以夸口自己多有眼光,当时看到这哥儿几个就觉得是人物,当然这很了不起,一个、两个不简单,四个都中奖。 copyright Artworld.cn

佳一:不过这张最后还是没有卖过《剪羊毛》。

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伍劲:说明周春芽卖出花头来了,何多苓大牌,这个价钱代表了对于大牌艺术家历史名作的一个定价,就是这么多钱,不到三千万,三千万就是在中国当代买一线名作的价格,如果要超过,卖出花来的作品,我们大家都能数得出来。所以卖掉的,再交易的机率很小,尤伦斯是中国艺术最大的藏家了,卖了《生生息息》之后还能卖什么? 本文来自华艺美术世界网

本土资本发话

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佳一:这一季本土资本选择了周春芽,刘益谦为什么这么选? 本文来自华艺美术世界网

伍劲:我认为周春芽的崛起是必然的,能看出这个痕迹来,因为在过去两年当中我已经发现,有很多书画行家在偶尔踩到油画这个场子上来的时候都不约而同地选择了周春芽,这是一个信号,他们都是行家了,有时候卖掉傅抱石、张大千,挣了点儿钱跑到油画场子来消费一下,他们都来消费周春芽。我很早就说过了,如果把周春芽放在国画、写意绘画这个系列里面,周春芽是画得最好的,我很早就把这个话撂在这儿过,他只是说碰巧不是一个国画家。如果他是用水墨画的,在水墨写意里边也是一等一的角色,而且水墨现在行情高涨,间接地只拉了周春芽,拉不到别的人。他就是占了这个优势。这个优势我个人觉得还会持续一段时间。 copyright Artworld.cn

胡湖:本地资本发话还有一个获益者是谁?

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伍劲:写实板块是获益的,因为初进到油画这个行当里来的人多半都会选择写实板块入手,所以写实板块2010年获益最大,我看过统计图,2010年写实版画最风光,所有的王沂东、艾轩全都创新高了,而且是翻着倍地创新高,跟今天的周春芽是一模一样的。2000万的艾轩,你什么时候听说过?之前500万的艾轩都没怎么听说过。但是这个事过了就过了,风刮过去了。不过这个板块还是很稳定,为什么?因为新的资本在陆陆续续地进场,比如这次秋拍我手上的牌子,第一次开始买油画也是从这儿入手,艾轩、陈逸飞、杨飞云,也要过这一关,因为这个东西不难过,能看得懂又买得起,他又觉得值。这个东西也有支撑度,便宜买不到的。

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今年要想在这儿买罗中立,就要对付于明芳的牌子,于明芳这个牌子很有钱的,一般人还翻不过他,90年代初的罗中立老于看得很死的,我仔细观察过,在这个段落的罗中立只有两块牌子,一个是赵旭的牌子,一个是老于的牌子,老于是现金王,老于手头数十个亿的现金,因为他把公司卖了,都是现金。赵旭是王力平(福山能源股东)的牌子,如果证明赵旭那个是王力平的牌子,王力平也是50个亿以上的身价了,那可不是开玩笑的。同样的道理,你要买艾轩、王沂东,所有买这些板块的人都得过老于这关,现在有若干亿在这儿守着,你想过这关还真过不去,就像今年上半年这一关是被杜双华(日照钢铁董事长)守着,之前还有几个关,谭志、冯小刚之类的,这种小关头还有很多呢,所以写实派为什么这么稳健?不断地有新的粉丝进来冲关。

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话又说回来,我们说它很稳其实也不算什么,要是跟张晓刚、曾梵志、刘小东他们比起来,价格不是很高的,还是小钱,冲最贵的艾轩也就是接近500万,你买一张“85”随便一个什么东西试试,都买不下来的,王广义、耿建翌,爱谁谁,都买不下来,说明当代的东西是更贵的。 内容来自A r t w o r l d . c n

胡湖:还是当代板块价格领先。

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伍劲:对,更高,落在上面的钱更多,因为当代确实有全球范围的玩家在参与这个游戏,写实派都是人民币玩家参与的游戏,还是略有逊色的,这个情形我想可能全世界都差不多,毕加索还是贵,因为他是一个更大范围的项目,同样的道理,怀斯可能就没有那么贵,但是也绝对不会便宜,虽然在拍场上不常看到,但是在美国市场上打听一下肯定还是很贵,巴尔蒂斯什么的,都不会便宜。 中国星翁艺苑

当代艺术“重新装修” www.Artworld.cn

佳一:今年秋拍的主题就是大盘下跌。

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伍劲:看你怎么来理解,我的感觉就像一所房子一样,这些柱子、梁都很稳定,但是瓦片碎了,窗户也被打了。不过价格非常稳定,而且这些柱子、梁都很贵,不是说你想捡便宜就能够捡得到的,绝无这种可能,我相信这次秋拍有很多人想去抄底、捡漏,都没抄着,钱花不掉。但是你要想去买一块瓦片,买一块玻璃,买得到,而且便宜,但是问题是未来这些瓦片可能会被换过。 本文来自华艺美术世界网

佳一:旧的碎掉就要贴新的了。

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伍劲:重新装修。中国当代艺术这个房子是不会被推倒的,但是装修风格要变,所以你买这些瓦是一个负担,填不回去是个麻烦。所以我认为还是在继续洗牌,这个洗牌的逻辑就是以资本作为标准,资本要选择什么东西?资本站在哪个角度想?如果是尤伦斯代表资本的时候,就是所谓的欧洲人喜欢什么就是什么。我认为老尤很聪明,他顾及了中国人的想法,所以他会去请教你们中国人怎么想这个问题,很多欧洲人压根儿不会,他们很骄傲的,所以那帮人死得很难看,灰飞烟灭。可以这么讲,你来消费中国的意识形态没有问题,反正画家发了财,都盖了大房子了,你们的钱打水漂了,现在挂在家里还是一个耻辱,很跌份的。佳一:因为现在的资本话语权已经回归本土了。

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伍劲:现在的问题很简单,为什么会出现这种转型,就是本地资本越来越占上风。而且内地的资本现在开始博物馆化,这两年一直是这样的一个进程。本来王薇是一个私人收藏者,甚至最早可能是一个投资者,现在她心态完全变了,她是站在一个博物馆的角度来考虑这个问题了,它是不是足够的有价值,别人会怎么看,她会考虑这些问题了。这个东西真的那么重要吗?我花了这么多钱,如果它也不稀缺我买它干什么?还有一个是,如果这个东西我认为很丑陋,那我也不要。所以,有一些画家不能在这上面得分,我们看到消失的多了。比如岳敏君就是一个下滑的趋势,但交易额还是有的,有人是交易额都看不到了,即便优秀如蔡国强,比下滑还要严重,岳敏君下滑到一个程度的时候有人托住,显然佳士得的电话委托是来自北京的大陆客人,蔡国强现在是没有托住。 中国星翁艺苑

佳一:重新装修,哪些会被再装进去?

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伍劲:装出什么风格,欧式、美式还是中式的?现在我们觉得好像有点儿偏中式的风格,这个好像是未来的一个思路。但是这些柱子其实不会动的,他们始终是建筑的核心。只是装饰风格变了,以前是偏西式的,现在中西合璧式的,将来偏中式。偏中式也是一个当代式的,而不是一个传统式的,你要装出一个四合院绝对不行,还是一个当代的建筑。

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胡湖:这次装了之后还会不会再装吗?

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伍劲:每隔几年就要推倒重来,这跟住房一样,不会永远都是新鲜的,它就新鲜一阵,下一拨人来观点又变了,这很有可能的,八十年代之前你听说过张大千吗?也许张大千跟台湾人跑了大家不说他,现在两岸没事了,张大千又当一个人物被推出来了,但是你不能因为张大千跑台湾就抹掉张大千在民国艺术史上的地位,你抹不掉,因为他的画摆在那儿呢,他一搁过来确实就把你何海霞吃掉了,你就没辙。佳一:明年的形势会更严峻吧?伍劲:严峻也不在柱子上,漏雨了呗,窗户、玻璃也坏了,能不严峻吗?今天是因为在春季的基础上大家盲目乐观,就砸了锅了。明年春季不用讲,整个都过高,创世界纪录的人有多少?全部创了历史新高,开玩笑这个事能天天发生吗?所以调下来,调到一个正常的脉络是好的。 copyright Artworld.cn

胡湖:李山算是一根柱子吗?

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伍劲:李山肯定上海三根柱子之一,李山、余友涵、丁乙。

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胡湖:不是大厅的柱子,主卧或者侧卧的柱子。 www.Artworld.cn

伍劲:上海滩嘛,三足鼎立,高成交额、高单价就这仨人,第四个人都找不到的。四川有三个人,这季的情形是四川那三个人走红,周春芽、罗中立、何多苓。整个当代艺术没有任何一个板块是超过了以往的纪录,只有这三个人。可是这三个人代表的是什么?就是当代艺术的源头又开始启动了。而九十年代的段落没有超过2007年的,包括曾梵志、刘小东、蔡国强、岳敏君等等,07年是他们的高点。只有周春芽、罗中立、何多苓,这一季是他们的历史高点。这个情形我个人认为很像2005年那一次书画停板以后油画的启动,非常非常像,而且每次都是以罗中立打头阵开始的。佳一:为什么总是罗中立?伍劲:因为他大盘稳定,没有什么供应,他自己不怎么卖画,他的画就是市面上这些东西,行情一涨就卖,行情一跌肯定没人卖了。其实写实板块更先行,去年就开始了,但那个不是当代,现在当代就是罗中立、何多苓、周春芽,就是兼顾了本土趣味和当代艺术概念的本土特色的艺术启动。 copyright Artworld.cn

寡头时代的游戏

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胡湖:现在价格明显有顶,三千万一个顶,五千万一个顶,七千万一个顶什么的,未来有可能突破天花板吗? www.Artworld.cn

伍劲:这个需要时间,五年要翻一倍,整个大盘有可能翻一倍。

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胡湖:卖三千万的卖到六千万? www.Artworld.cn

伍劲:这个很有可能,如果不出意外都要翻一倍,而且我觉得近现代要停,除非五年以后再翻一倍。为什么要暂停?因为最近的五年形成了博物馆级的收藏家,比如说新疆广汇逐渐就美术馆化了,所以好作品就很难出来,这部分的供应就要停止,没有供应还有市场吗?没有的。因为真正的大买方不是为了图利去的,是冲着成就感来的,没有成就感了这个事就告一段落了。所以我觉得近现代如果这一季的换手都换到博物馆那儿去的话,那近现代的市场可能要停好长时间,也许十年。但是新创立的博物馆至少希望还有可能形成一个完整的体量,还会来参与这个游戏,还有就是几个大的寡头之间也会形成一种竞争,就像最近斯蒂尔的作品在纽约卖出高价,因为博物馆缺这个玩艺儿,其实斯蒂尔是一个二线画家,但是博物馆都缺,都想补上这一课,结果搞得很贵,这个也有可能。“85”的名作虽然现在我们看都出来一圈了,但毕竟没都出来。等寡头一个个都割据以后,再出来两张我个人认为有可能还会很贵。所以当代有这个机会,方力钧早期作品出来了吗?没几张,他的交易还不能讲是一个全流通的状态。比如他被路德维希收藏的东西可能二、三十年都出不来了,但是还是有个别二线的,在某某个别人手上的,随着老先生去世了,或者他孩子不喜欢了还是会出来的,一旦出来对于这些寡头来说就是一次机会,所以你还会看到张晓刚又卖出更高的价格,当代艺术的亿元时代,我个人认为五年之内必定发生,这就意味着五年之内翻番了。

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佳一:今年还有一个现象就是赵无极、常玉、朱德群这一类的回流。一些强势的本土资本在从台湾、东南亚手里接盘。 本文来自华艺美术世界网

伍劲:我是这么认为的,在徐悲鸿、在吴冠中都过亿的时候,大家已经觉得一两千万的赵无极不那么贵了,如果没有徐悲鸿、吴冠中的过亿,赵无极大家还是觉得非常贵,这里有比价效应。另外,赵无极的稀缺度、陈设性都很好,他的市场面还是有的,过去为什么大陆人不接?并不是大陆人完全看不懂赵无极,还是太贵了。这个情况就跟我们自己买国外的艺术品的心态是一样的,以前我们不可能买国外的艺术品,因为中国的东西很便宜,后来发现西方同样品质的东西甚至只是中国的1/3,那就买买也无妨了,我想有过这种经历的人很多,赵无极我也用同样的理由来解释。而且目前看得到的赵无极最大的两个推手一个是万达郭庆祥,一个是叶茂中,叶茂中是在近现代书画获利,小郭是在吴冠中项目获利,跟我刚才那个理由是完全吻合的。

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胡湖:近现代全部卖出高价了。伍劲:甚至也不能再追进去了,那就再找另外一个同类型的参与。

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佳一:今年买家的心态是什么?又重回09年的低谷,今年藏家是真差钱还是心理上的谨慎?

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伍劲:今年和2009年很不一样,今年这些柱子都很稳定。像于明芳这种买家,我认为他们甚至有一种急于把钱花掉的感觉,09年能看到吗? 中国星翁艺苑

佳一:09年只有王薇在花钱。

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伍劲:对,09年全世界只有一个人在花钱,今年可是有好些人在花钱,大钱、小钱、中钱。 内容来自A r t w o r l d . c n

佳一:现在支撑当代的主力藏家也没什么新人,还是那几个。伍劲:老于就是新人。 www.Artworld.cn

佳一:他好歹算是留下来了,杜双华和谭志就没再出现。伍劲:那哥俩因为他们看起来还是一锤子买卖的,这个人我认为他是一个有心人,他想在这事上扮演一个角色,这是我的看法。我认为他想进入这个行业,比如他一直跟着曾梵志学习,然后认为他学到了某些要领。比如他觉得曾梵志有可能偏高或者是他没有机会接触曾梵志这个项目的时候,他介入罗中立、王沂东或者其他的人,他觉得他有这个能力,两三百万也承受得起,我何必在那儿等曾梵志。

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佳一:本季刘益谦是唯一代表板块轮动的人吧?

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伍劲:他是最典型的,近现代书画停,古代书画卖一点,当代油画买一点,是最代表性的。 华艺美术世界网

佳一:大规模的板块轮动还没来? www.Artworld.cn

伍劲:大规模的就是行家市场,跟进型的,这个部分我觉得可能很快就会发生。行家在书画套不到利,从匡时那天拍卖就能感觉到,两场同时开拍,书画场没人,书画场大量的买方都是行家,行家一看无利可图,市场下跌了,就换地方了。 copyright Artworld.cn

陈郁就是在匡时油画场举李山举到四百万,你认为不是书画行家转战当代艺术吗?就是这个例子,其他的人只不过虎口拔牙的时候拔不下来,或者拔错地方了,你看不见他,因为他搞不清楚,往哪儿拔不知道。

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“70 后”在睡觉 内容来自A r t w o r l d . c n

佳一:这一季“70后”表现得不好。 本文来自华艺美术世界网

伍劲:“70后”没有特别好的供应,其实“70后”在2010年的时候也有过百万的瞬间,但是过了百以后,只要看不到二百大家就觉得没劲了,就不想卖了。你举不出来一张特别好的作品,不管是谁。我觉得如果从作品质量上说,只有王光乐的《水磨石》还算是有质量的,早期创过纪录的韦嘉还算是有质量的,现在也都翻了一倍了,80多万了。其他还有什么真正有质量的“70后”作品呢?根本没有供应。其实“70后”这个板块,我个人认为这么拍来拍去,韦嘉已经是一个重中之重了。但是他也卖过200万,那个是我卖的,也没有挣多少,我50万买来的,刚卖了两百,就是3倍。 中国星翁艺苑

佳一:所以对这个板块藏家的预期还很高,目前还不急于出手。 www.Artworld.cn

伍劲:这个是实打实的,你认为我卖了一张两百万后还会接二连三地卖吗?不会的,我落袋为安,我休息了。我再卖,万一要涨到2000万我就傻大了(笑),是不是这个心态?很容易理解的,这种画谁都不会有很多的,有个两张就这样了。我也有很好的陈可,比100万的陈可还要强得多的,但是你让我卖我能卖吗?不可能卖的,我认为100多这个事对我没有吸引力了,我想看到的是她卖到300或者500这样的一个状况,每年搁在我这儿升值10%我也挺高兴的,升20%就严重地跑赢了大盘了嘛,我干嘛要卖呢?我很难买到这样的项目,我有这样的项目还不留在那儿睡觉?尹朝阳有一张超级傅抱石,嘉德2007年的封面,当时800万买的,跟这次嘉德卖8000万的是姊妹篇,去年傅抱石行情起来的时候我跟他说有人出3000万,你赶紧卖了吧,这小子真扛得住就不卖,这季姊妹篇卖8000万了,我又给他发了一个短信说那个卖了8000万。我当时打了一个比喻给他,说这个画挂墙上就相当于你雇了五百个员工给你上班一样,又不闹矛盾,太高兴了,所以他成了艺术家里面的首席收藏家了。这就解释了“70后”的供应为什么不出来,因为大家都觉得我已经买到一个,不要500个人打工,有10个人在那儿打工也挺好的,这种好事上哪儿找去,所以大家都扛着不卖。 本文来自华艺美术世界网

佳一:这个板块的拉动你觉得得什么时候? www.Artworld.cn

伍劲:好画出来就得加价,但是这个东西不会是突然发生的。比如又来两个像老于这样的,看曾梵志搞不定,就把乡土、写实派全搞定算了,另外来了一个人说我“后89”搞不定,干脆把“70后”全给搞定算了,一旦这个人出来,一线作品均价立马拉到200万,这个事只需要在四年之内发生,就意味着所有握有这些作品的人投资回报率都在20%以上,这个就谢天谢地了,巴非特不过如此,所以你说一般人会轻易卖吗?因为大家很容易看到它卖到200万,真的,总量太少了,就几张而已。

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每季都要拿几十个亿来说话

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佳一:明年拍卖公司很难做吧,这种行情下征件很难。 本文来自华艺美术世界网

伍劲:不好说,拍卖公司的洗牌也在发生,不是明年不好征件,是明年有一些公司是不是还要拍的问题,有的公司可能只有首拍没有二拍了,尤其是只拍书画的公司,我认为会暂停运作,过去行情不好的时候经常有这种事情,一年只拍一次,这没什么丢不起人的。但是主流的公司,我想在这个时候反而会扩大自己的地盘。我觉得像嘉德、保利这种公司都是这样的,他们也可以在资源整合上下更大的力气。这次赵旭已经很聪明了,夜场放了一堆,把日场直接撇开了,都放在另外一个场地去拍了,他已经把重心放得很清楚了。我想嘉德换人以后也会在这个事上加强,二十世纪部分已经在加强了,当代部分因为他们跟这个市场脱节有点儿久了,有点儿接不上头的感觉,但毕竟公司品牌在那儿搁着,所以还会起来的。整合的资源向优势单位流去的趋势会越来越明显的。像艺融拿十个亿来玩的都玩不好,别的公司就更不用讲了。一个嘉德、一个保利,一季要拍几十个亿,每季都要拿几十个亿来说话才是一流的公司,一个一流的交易平台的建立是很不容易的。包括翰海都落得这个好处了,它就是有历史,所以现在还能交易,傅抱石可以卖两个多亿,齐白石也可以卖八千万,就是历史累积出来的这种东西,有时候讲是一种信用也好,一种惯性也好,总而言之站住就站住了,没站住Hi小店外墙就很难站住了,现在看起来越来越难了。 中国星翁艺苑


(责任编辑:子牛)
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