春拍进入6月，最引人注目的拍品无疑是北京第二轮春拍中北京匡时将在6月4日晚推出的两件整体拍卖的拍品：过云楼藏书与《种菜诗》系列作品；无独有偶，6月24日举槌的上海泓盛，也推出两件整体拍卖的拍品：徐冰正在上海沪申画廊展出的《地书》，以及由500件作品组成的中国水彩画收藏。 内容来自A r t w o r l d . c n

“过云楼”瞄准国家收购

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“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”，过云楼作为江南著名的私家藏书楼，其藏书的四分之三历史上已转归南京图书馆，硕果仅存的170余种国宝级藏书却在今年春拍由北京匡时作为整体拍卖的拍品倾力推出。这批私人收藏的“过云楼”藏书共有179部，近500册宋元旧刻、名人钞校稿本，连绵宋元明清历代近千年历史。其中最重要的是宋刻类书《锦绣万花谷》(前集四十卷，后集四十卷共四十册)、元刻存世孤本《皇朝名臣续碑传琬琰集》以及元代刘氏日新堂、明代毛氏汲古阁这样鼎鼎有名的藏书家和出版家刊刻的善本，还有黄丕烈、顾广圻、鲍廷博等大家批校手迹。 华艺美术世界网

宋元善本寥若晨星，收藏界向有“寸纸寸金”的说法。这批“过云楼”藏书中，宋代百科全书《锦绣万花谷》不仅是传世孤本，也应是目前海内外公私所藏部头最大的完整的宋板书。早在明代就已按页论价。2003年，一页零散的宋版书价格已达到5万元。2004年一册钱谦益《楞严经蒙抄》手稿以270万元成交，创中国古籍单册世界纪录。到2011春拍，一部元抄本《两汉策要十二卷》16册则以4830万元天价成交，再创世界纪录。为此，匡时今年春拍将“过云楼”藏书整体拍卖，底价高达1.8亿元。匡时确定整体拍卖的方案后还宣布，如有国家博物馆、图书馆购藏这批藏书，将捐出拍卖公司的佣金收入。该公司董事长董国强在接受记者采访时强调，过云楼藏书如拆开来拍卖，价格肯定会比现在的底价更高。关键是北京匡时和委托人达成了共识，不愿意这批历史上硕果仅存的珍藏在这次拍卖中散失。他强调，从国家收购的角度看，整体拍卖使之成为可能，如果拆散拍卖，就会永远失去国家收购的机会。 中国星翁艺苑

春拍古画看匡时

北京匡时推出的另一件整体拍卖的拍品“种菜诗”作品系列，则出自其最早确定的“故国情怀——明遗民书画作品专场”。这个作品系列由十四件作品组成，呈现了吴之振、吕留良、黄宗羲、陈廷敬、王士禛、梁清标、汪琬、尤侗等五十余位当时的政坛与文坛巨子的相与酬唱，全景式地折射出17-18世纪中国的鼎革之变。按董国强的说法，作品中最重要的是《种菜诗唱和诗册》、《赠行诗》以及禹之鼎《橙斋先生像》、吴之振自书墨迹、家族印章等在内的相关文物，由吴氏后人保存至今已有三百多年的历史。历经清代文字狱、数十年战乱和文革的各种磨难而劫后余灰，十分珍贵。 中国星翁艺苑

春拍古画看匡时，在董国强看来是扩大近年来北京匡时在古代书画领域逐渐形成的优势的亮点。今年春拍北京匡时借由明遗民专场、古代书画专场与明清书法专场，推出了阵容强大的古代书画拍品。其中仅明遗民专场，就包括了查士标〈二瞻双绝册〉书画各十二帧、石涛“第一墨竹”《兰竹当风》被、吴历《杜少陵诗意图》、傅山小楷《金刚经》册页、八大山人《书法册》与《花卉书画双挖对屏》、渐江《峭壁竹梅》等精品力作。董国强认为，对“种菜诗”系列作品进行整体拍卖，是因为其中许多文物如家族印章，不能与整体分开。他认为，整体拍卖有助于相关的个人与机构藏家对历史上的“明遗民”现象及其背后的社会、历史与文化内涵进行完整系统的梳理与发掘。

徐冰《地书》展品整体拍卖

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无独有偶，上海泓盛也在今年春拍推出两件拍品进行整体拍卖。最引人注目的，是其当代艺术专场中倾力推出当代艺术家徐冰的《地书》项目。《地书》是自2003年起持续进行的项目，艺术家通过各种渠道收集整理世界各地众多已经被使用，具有共识基础和文字性质的图形标识，经过精密的构思与再造，研究描绘出数理、制图、乐图、舞谱、商标等专门领域的标识符号，创造出当代人皆可以读懂的标识语言。这批作品包括《地书：从点到点》(2011-2012)、2000本《地书》构建的巴比伦塔、《地书：从点到点》手绘故事第二版本(60张对页)(2012)、《地书字库软件》(2012)、《地书工作室》(包括徐冰自2005年以来的原始素材，创意设计草图，地书装置设计草图，笔记本，照片等)、《地书中英对话软件装置》(2006-2012)、《地书动画片：小黑和兄弟游览外滩》(2012)以及《地书概念店》(2012)等。

上海泓盛董事长赵涌在接受记者采访时指出，《地书》整体拍卖的特点，是将徐冰正在沪申画廊正在展览中的参展作品拿来整体拍卖。有人说这样做是否混淆了一级市场与二级市场。其实这种市场区分本来就不清楚，作为中国的拍卖公司，上海泓盛不能照搬西方的商业模式。整体拍卖最重要的特点，是让好的艺术家的好作品被好的藏家收藏，至于其中走过的是羊肠小道还是高速公路这并不重要。拍卖平台公开透明，由此形成的价格是对创作的价值的认可，让艺术家的创作有了市场地位，也给了真正的收藏家收藏这些精品额机会。而画廊交易中也有许多因素会影响交易，拍卖则简单得多。他还表示，“地书”尽管刚刚在沪申画廊展览，但这个项目艺术家已经做了七八年，也在许多世界著名的中外美术馆中展出过，引起了收藏家的广泛兴趣。“地书”与艺术家的早期作品“天书”不同，这样的作品在收藏上不仅有资金问题，还要看藏家怎样解读、展示，会有个性化的解读的空间，比较受80后与90后年轻人的关注，这对新一代收藏家有挑战。新一代收藏家有个性，将艺术品融入日常生活，融入工作空间，泓盛愿意为他们提供一个拍卖平台。这对文化、对拍卖都很有意义。 中国星翁艺苑

水彩画珍藏一段美术史

上海泓盛还在今年春拍推出了“中国现代水彩经典遗珍”——中国第一代水彩画名家的精品之作，这批罕见的珍藏历经半个多世纪的风雨沧桑，包括知名水彩画家张眉孙、李咏森、潘思同及雷雨的杰出作品合计500多件。这些作品是一位资深藏家以数十年心血收藏整理，作品保持完好，来源有序，文献档案资料齐全，也是首次出现于艺术市场。这批作品不但是中国水彩艺术史上的经典之作，更是20世纪中国美术史中不可或缺的珍贵缩影。此次整组作品将作为一个标的整体拍卖，无论从画面品质还是作品数量，都是足以被誉为“博物馆级藏品”。赵涌指出，这批藏品涉及的艺术家是中国第一代水彩画家中最有成就最纯粹的，在那个特定的时代真正画水彩的画家不多，坚持到底更是弥足珍贵。尽管如此，整个收藏却数量庞大、内容丰富，形成了收藏本身的完整性。有趣的是当年的水彩画相对于油画分量较轻，所谓“小资情调”，却从一个侧面反映了画家的艺术个性与追求，体现了作品的艺术品质。而这位藏家都以上海为题材收藏这几位画家的重要作品，凸显了上海美术史的成就，贯穿了中西结合的主线。 本文来自华艺美术世界网

赵涌在谈及这批作品时还透露，针对这位藏家的征集工作进行了七八年，对市场而言这样的拍品是可遇不可求的，艺术市场本身的冷与热对此影响不大。如果今年春拍因为整个市场资金有问题，也许拍卖会受到影响。但上海泓盛的出发点是强调品质而非追求高价，不希望买家因为价格昂贵而被套住。对于藏家而言，他希望这批藏品能够完整地转给私人藏家或美术馆，其文化责任感在金钱之上。这种理念和想法与泓盛的理念也是一致的。泓盛推出的拍品，包括整体拍卖的拍品，不追求数字，只强调品质，价格不算特别贵。不是简单地收藏某一件作品，而是强调收藏的过程，强调作品的完整性、代表性。而完整性是当前收藏领域的趋势性特点。

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