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徐悲鸿九方皋 中国星翁艺苑
1931年作（德）约翰.拉贝旧藏布面油画65.5×91cm 本文来自华艺美术世界网 出版：《美术博览》，中国现代美术出版社出版，2005年 8月第 4期总第18期，P14-15。《徐悲鸿美术全集-第一部》，四川美术出版社2011年5月出版，P90-91。《徐悲鸿手谱长编》，上海画报出版社，2006年12月，P388。《中国油画》，天津人民美术出版社，2006年3月，扉2。 本文来自华艺美术世界网 徐悲鸿先生善于画马，在他的作品中以数量计，可能也是马最多。从创作的成就来看，可推以“相马”为题材的《九方皋》为杰出之作。 中国星翁艺苑 近日，笔者从上海宝龙拍卖获悉，（德）约翰·拉贝的艺术珍藏——徐悲鸿《九方皋》将于今年春季艺术品拍卖会上惊艳亮相。 中国星翁艺苑 舍其皮毛追求本质 内容来自A r t w o r l d . c n 《九方皋》取材于 《列子·论符篇》中的一个故事，大意是：春秋战国时期，相马能手伯乐向秦国国君穆公举荐另一位相马高手九方皋。九方皋三个月后找到了一匹千里驹。秦穆公询问马的模样,九方皋答道：“是一匹黄色的母马。 ”秦穆公所见却是一匹黑色的公马。伯乐为此解释：“因为他见其精而忘其粗，在其内而忘其外，见其所见，不见其所不见。 ”秦穆公命人试马，果然是罕见的千里马。 本文来自华艺美术世界网 徐悲鸿有感于此，深爱九方皋“识其大而忘其小”，深入本质而舍其皮毛的超越世俗的眼光，因而七易其稿创作了这件作品。 本文来自华艺美术世界网 智者神韵跃然纸上 www.Artworld.cn 徐悲鸿在创作《九方皋》时，未局限于历史传说，画面上既没有出现秦穆公，也未出现伯乐，而是着重刻划了九方皋这位见识高明、气度豁达、心明眼亮的相马老叟，胸有成竹地端相一匹黑色的骏马，并用他背后不懂装懂的小丑来陪衬九方皋的沉着镇定。 www.Artworld.cn 画中，九方皋面向马与马夫，叉腰而立，精明长者的形象与身后两位说风凉话的小丑形成鲜明对比。关于《九方皋》曾讲过一些。徐先生曾鄙夷地指着那个站在九方皋背后的小丑说，这类蠢材很可笑，摆出那副架势，着实讨厌。我们知道他说这话是有所指的。 《九方皋》上没有出现皇帝老爷，九方皋成为画面的中心，他看到这匹骏马内心喜悦，但不露声色，因为见识广，不可能大惊小怪。 www.Artworld.cn 具傲骨，愿为知己者用 华艺美术世界网 徐悲鸿曾说：“人须无傲气，但必具傲骨。 ”他在旧社会用“独持偏见，一意孤行”来表明他处世治学的态度，是对奴颜媚骨、追腥逐臭者的抗议。 copyright Artworld.cn 画中这匹黑色的骏马英姿勃勃，尤其是那双因知遇而放光的眼睛，正和九方皋的表情相反，愕然跃喜，淋漓尽致。我们都知道，徐先生笔下的马都是不带缰绳、追求自由的野马、奔马，而在《九方皋》中，黑色的雄马却例外戴上了缰辔。徐悲鸿解释说：“马和人一样，愿为知己者用，不愿为昏庸者制。 ” 本文来自华艺美术世界网
在这幅巨构中，画家的素描能力与造型天赋得到了高度发挥，但这种发挥一点也不牵强，造型与笔线胶合在一起，两者并不是孤立的、分离的。题材之古与寓意之新，又古又新，每看皆令人难忘。不若时下人画古代高士，衣冠既已概念，神情尤为悬隔，画老子有若屠夫、画东坡有若壮汉。该作品一方面具有为千古人才叹息的主题思想，又拥有广泛的人物与骏马的写实素材，构图巧妙，色旨调和，刻画精研确是徐悲鸿先生炉火纯青之作。 华艺美术世界网 (责任编辑：子牛) 转载请注明：华艺美术网 » 徐悲鸿《九方皋》现身宝龙春拍 |