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所以我就建议我们开这么一个会，主题是收藏什么、何时何地、如何去收藏亚洲的当代艺术。这个课题其实不光是中国或亚洲的艺术界所关注的课题，现在随着全球化的过程，很多这个地区以外的特别是西方的艺术机构，也都越来越重视这样一个问题。所以我想请四组不一样的专家来谈他们的经验，他们代表的可能是四种不一样的文化背景和模式。第一组专家是在中国的两位博物馆的馆长。王璜生先生是中央美术学院（CAFA）美术馆馆长，他在不久以前还是广东美术馆的馆长，在他下面创立了广州三年展，并且很深入地进行中国当代艺术收藏的工作。另外一个是中国比较早的可以说是私立博物馆吧，企业的博物馆，是北京的今日美术馆的张子康先生，从这个机构建立至今，他一直是馆长，开展了很多的专业活动，也很努力地建立当代艺术的收藏。然后第二组参与者主要包括来自亚太地区的几个主要的博物馆，他们近20 年来很努力、很系统地去做亚洲当代艺术收藏和展览的工作。 本文来自华艺美术世界网 首先是Suhanya Raffel，来自澳洲的昆士兰美术馆，昆士兰美术馆以组织亚太三年展而著名，并通过亚太三年展积累了很重要的亚洲艺术收藏。接下来是陈文辉先生，新加坡美术馆馆长，新加坡美术馆很系统地收藏了过去30 年的东南亚当代艺术，可能是世界上最丰富的东南亚当代艺术的收藏。接下来是黑田雷儿先生，他是日本福冈亚洲美术馆的策划人，在他的领导下建立了亚洲比较早的亚洲艺术三年展，围绕这个展览他们也是建立了很深入的亚洲当代艺术的收藏。接下来呢，当然我们还是要越过太平洋去看另一方面，所以我们请了美国的两位主要的美术馆馆长和策划人。首先是纽约现代美术馆（MoMA）副馆长KathyHalbreich，她也是最近才到现代美术馆，在这之前她是沃克艺术中心（Walker Art Center）的馆长，在她的领导下建立了美国比较早的关注全球化的艺术机构，现在MoMA 也更加重视亚洲艺术的收藏和展示。下一位是Alexandra Munroe，她是古根海姆博物馆亚洲艺术高级策展人，这是近几年刚刚创立的新位置，在她下面建立了亚洲艺术委员会（Asian Art Council）。 中国星翁艺苑 这很明显表现出这两个很著名的美国博物馆现在对于在亚洲发生的当代艺术的情况的重视。同时这也不光是在美国，像英国的泰特美术馆，也是越来越注意这方面的工作，所以我们请了泰特美术馆负责当代艺术收藏的策划人Frances Morris 来介绍他们的经验。同时很明显的，这些在世界不同地方的博物馆，有着很丰富的、不一样的模式，我们希望透过她们的发言来接触到不一样模式的运作情况。另外还有一个很重要的模式，就是今天的私人收藏。这些不光是私人收藏，也越来越多地在公共空间中展现。这些私人收藏加起来可以帮我们在写这段历史的时候提供很重要的资源。我们都很了解希克先生，他是近二三十年来非常系统地收藏中国当代艺术的最重要的收藏家之一，他也参与到很多公共博物馆的委员会，同时他的收藏也在世界很多重要博物馆展出过。本来我们还想请中国草根收藏家中比较突出的一位，管艺先生，很可惜最后一分钟他来不了。所以我希望以后我们有更多的交流机会，可以请更多的这个圈子里的演员来展示他们的工作。因为今天内容很丰富，人很多，所以我就抓紧时间，请第一批两位中国的馆长来发言，接下来有三位亚洲的同行发言，下午继续请欧洲和美国的专家发言，之后我们会请希克先生发言。最后如果时间容许的话，我们可以进行比较广泛的跟公众的交流。 copyright Artworld.cn 2. 公共收藏：中国大背景 本文来自华艺美术世界网
王璜生：大家好！我觉得瀚如这次的安排非常有意思，以亚洲当代艺术收藏为主题，分别以中国、亚洲、欧美为背景，从这三个角度来考虑亚洲当代艺术收藏的问题，尤其是对于我们这样在中国的美术馆的运营者来讲，对中国当代艺术收藏这一问题提出了一个非常好的思考的基点。谈到中国的当代艺术收藏，对我们很多人来讲，可能感情非常复杂，可以说是又爱又恨，或者又遗憾又焦虑，充满责任感，也充满希望。我今天主要从我所从事的广东美术馆到目前的CAFA 美术馆，在这个过程中对中国的当代艺术收藏方面的思考，以及在这过程中对中国其他公共或私人机构在当代艺术收藏方面的问题做一些我的介绍和思考。 copyright Artworld.cn
www.Artworld.cn 就中国官方博物馆对当代艺术的收藏而言，可以说广东美术馆是走得比较前的，从1997 年成立之后就开始注意到这个问题，而重要的收藏是在2002 年开始。当时很多人，包括理论界都在探讨，如果中国的官方机构不抓紧收藏的话，今后研究中国当代艺术就要去国外。至少在中国，对官方的身份还是非常重视，官方美术馆以文化建构者的身份，在当代艺术收藏方面应该有所作为。如果我们不去做这方面的努力，会存在非常大的问题。在中国当代艺术收藏方面，首先碰到的很大的问题是如何入手，特别重要的是资金和意识形态的问题。因为作为官方美术馆，往往受到种种限制，包括对传统艺术的高度重视，而当代正在发生的文化还没有被定位，因此在这样的指导思想下，对正在发生的事件或者艺术不敢有比较大的作为。更重要的一点是在资金方面往往没有得到比较好的保障，资金的使用没有比较好的规划，这也是中国官方美术馆普遍碰到的最大的问题。 内容来自A r t w o r l d . c n 尽管对于正在发生的中国当代艺术，我们已经有了非常丰富的海外收藏，也有一些理论上的梳理，给予了一定的定位和定出了发展方向，但是作为官方美术馆，或者说中国的美术馆在这方面的工作，从我当时的思考和工作方向来讲，希望能够尽快建立起自己的当代艺术的平台，尤其是价值评判的平台。在这样的基础上，我们进行了首届广州三年展的思考。首届广州三年展对90年代的实验艺术进行了学术上的梳理，通过这样的梳理和介入，使我们能及时通过建立的平台和评价标准，去大胆地切入中国当代艺术收藏。那么大家也知道收藏其实是文化自我建构的非常重要的方式，对于当代文化的建构，收藏是一个非常重要的手段。我们也非常遗憾，在我们的整个当代艺术收藏的过程中，或者说在有关的思考中，没办法非常有效地自我建构，并形成一个对中国当代艺术相对完整、有序、具有自身文化标准的收藏体系。 内容来自A r t w o r l d . c n 广东美术馆历年来做出了挺大的努力，但是反观过来我们发现尽管我们也对中国当代艺术有了初步的收藏，但是往往比较重要的有代表性的作品，还是收不到，只有一些个别的收藏。那么对从80 年代发生到一直进行中的非常活跃的中国现当代艺术发展历程而言，如果没有一个比较完整有序、有代表性的收藏，就很难给这段艺术史保持相对完整的文化记忆与历史认知。官方美术馆负有很大的责任，就是对一定的历史阶段的文化发展具有自己的推动与评判的机制。其实我们非常欣赏像美国的MoMA 对早期抽象表现主义的推动，还有一些博物馆，像德国科隆博物馆的馆长曾经特别自豪地对我讲，他们对美国波普艺术有非常完整、非常好的一些收藏。作为美术馆，一方面应该对一个历史阶段的文化现象有比较完整的收藏和推动，同时很重要的一点是应该针对某些方面有板块性的、很深入完整的收藏。其实在中国的很多博物馆，包括个人的或官方的，两方面都意识非常不强，也没有能力，所以目前中国美术馆的收藏应该说还是慢慢起步的一个阶段。 华艺美术世界网 现在我到了CAFA 美术馆，这个美术馆已经有50 多年的历史，但是一直以来在当代艺术收藏方面基本上没有涉足，当然它有非常好的古代艺术收藏和30 年代到70 年代的艺术收藏。那么现在我们所增加的一个部分就是，我们已经在成立当代艺术收藏委员会，并且开始重点对中央美院的年轻艺术家，尤其是从中央美院走出去的一些艺术家，那些在当代艺术方面做出巨大贡献的艺术家进行收藏，同时对正在发生的、正在学习或毕业的学生的作品进行评判和收藏。这个想法就是说，一方面立足于中央美院这样的板块，通过老师、学生以及和中央美院有关的艺术家群体，进行比较完整的局部的收藏；另一方面，也希望从这样一个局部的板块式的收藏出发，去寻找其与中国乃至国际当代艺术界之间的一种关系，确立中央美院这样一个局部地区与全球当代艺术的发展之间的关系。 copyright Artworld.cn
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