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中国陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。喜爱古陶瓷艺术品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。因为，古陶瓷鉴定是一门综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫。例如，要鉴定一件陶瓷古董的真假，首先要对中国几千年各地陶瓷的生产有所了解，才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款识甚至重量等方面入手，作出准确的判断。对初学者来说，如能潜心钻研，循序渐进，掌握一些古陶瓷的鉴别方法是完全可以做得到的。 朱海彬凭借多年收藏鉴定的经验，介绍根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断古陶瓷。 内容来自A r t w o r l d . c n 一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今4000年前的商周时代的青釉瓷器 ，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高;其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。 中国星翁艺苑
五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。 本文来自华艺美术世界网 宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。 本文来自华艺美术世界网 明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚， 润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹;胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。 中国星翁艺苑 明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。 清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。 本文来自华艺美术世界网 清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象;底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器艺术品的最大特点。 掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是我们鉴别古陶瓷年代和窑口的可靠依据。 copyright Artworld.cn
无私捐赠 华艺美术世界网
改革开放以来，随着社会经济的发展和古董艺术品市场的升温，古玩文物的流转和经济价值大大提升，与此同时艺术品捐赠却遭遇了另一个拐点。市场经济让人们懂得了古玩文物和艺术品的价值，他们更愿意把家中收藏拿来参与拍卖、投资等市场活动，而并不愿向博物馆捐赠。然而，作为收藏大家的 本文来自华艺美术世界网 朱海彬看到的却是自己手中藏品的社会价值，情愿将它们捐献出来，为了让更多的人能够欣赏和观看。 内容来自A r t w o r l d . c n 2012年， www.Artworld.cn
朱海彬向中国美术馆捐赠了收藏多年的古代雕塑精品186件(套)，以自己的实际行动向大家启迪一种高尚的思想：捐献让艺术品成为社会财富的一部分，这必定是未来中国艺术藏品的一个重要流向。 中国星翁艺苑
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唐 三彩扁壶(现收藏于中国美术馆) 本文来自华艺美术世界网
唐 白釉点彩马上人(现收藏于中国美术馆) 内容来自A r t w o r l d . c n
中国星翁艺苑 唐 三彩母子猴(现收藏于中国美术馆) 本文来自华艺美术世界网 朱海彬 copyright Artworld.cn 朱海彬,男，汉族。祖籍周口市太康县,出生在一个古玩世家。祖父从民国时期就特别喜欢研究与收藏字画和古瓷，朱海彬从小受到祖父和父亲的影响,也酷爱收藏，尤其喜欢研究文物古玩,长期的耳濡目染，得到了陶冶和锻炼。从事文物、古玩鉴定及陶瓷器收藏三十余载，现为北京国博文物鉴定中心陶瓷鉴定专家，人民美术网陶瓷鉴定顾问，亚洲商业委员会顾问，河南省陶瓷委常务理事。 内容来自A r t w o r l d . c n 编著有《古代雕塑玩具作品集》，于2012年向中国美术馆捐赠了收藏多年的古代雕塑精品186件(套)，文化部门领导和专家对 内容来自A r t w o r l d . c n
朱海彬先生的奉献精神及对博物馆和美术事业的支持给予高度评价。并授予朱海彬先生荣誉捐赠证书。 www.Artworld.cn (责任编辑：子牛) |
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