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在艺术界也经常会有一位标杆性的画家，一些当代的画家通常会根据这位画家的润格来调整自己的价格，范增就是其中的艺术家，他每年都会在荣宝斋举办迎新春的展览，今年已经是第十年。每年他的展览就是一个当代书画价格的晴雨表。他在展览上推出新一年的润格，很多当代的书画家马上就据此找自己的定位，调整自己的润格，资深书画评论家齐建秋在接受媒体采访时说道。 www.Artworld.cn 这样的润格调整，让记者想起了早年的国画家对于自己润格调整的心酸，鲁清汶是常年活跃于中国字画一级市场的一位画廊主，在谈及到早期的润格调整时说，1994年的时候，霍春阳的四尺整张，八平尺大的白梅精选作品，售价是六百块，到了1995年的时候，霍春阳的作品市场在山东和天津的占有量都多了起来，但是价格还是六百块一张，老先生在年底的时候，还特地给鲁清汶留了一封信，大致内容是：“鲁啊，过年了，你也忙，我也忙，我画不出来，你那边的需求量那么大，不行就涨涨价吧，涨到八百行不行?”而恐怕在当下再也不会有这样的调整了。 copyright Artworld.cn
多轨制定下的价格差距 本文来自华艺美术世界网 出厂价在常规意义上是被商家用来吸引消费者的一种手段，因为其价格往往低于销售价，而在国画的领域内，“出厂价”则往往高出“零售价”很多，鲁清汶对于市场上的这种情况也是司空见惯，在他看来，作为一个明白人往拍卖场上一站就知道哪张画是自己做的，哪张画是真正成交的，因为他要凭自己综合的对市场的判断，艺术家的作品去家拿画是15万一平尺，拿到市场上到底能卖多少钱，我们是对这个市场有一个评判的，比如某个画家在家是30万一平尺，市场价格真正成交就在10万一平尺，如果是不明事理的藏家拿30万买了这个10万的东西，一个愿打一个愿挨，这个也正常。 www.Artworld.cn 这样的价格差距，早已经成为当代字画界的弊病了，艺术圈里从不缺乏一夜暴富的事情，但是也有很多缩水100%的悲惨事情，我们也在一次次的讨论，为什么有过那么多吃药的失败投资者案例，吃这种价格差的投资客还是会源源不断的涌入呢? copyright Artworld.cn
翻开雅昌拍卖信息网的数据，随便查一位当代国画家的成交，其每平尺的价格都不会低于10000元，如果这位画家再有美术系统领导的头衔，多则每平尺就高达50万元，一张四平尺大小的作品就能够高达200万元的成交价，甚至超越了齐白石等大师的某些作品，但是记者从一位知情人小赵(一位常年游走在美术系统领导周围的书画收藏爱好者)得知，国画家们现场笔绘的作品，不论题材，之论大小，往往是10万元就可以拿到4平尺，而从拍卖市场上有时高达百万元! 内容来自A r t w o r l d . c n 价格倒挂的情况并不只是存在于此，小赵就经历过一次更让国画家们尴尬的事情，在随国画家的一次写生活动中，一位记者买了某位领导的一张作品，5平尺是以20万元的价格拿到，随后一个月的时间，买画人把这张作品送拍了，而拍卖行定的底价却仅仅为10万元，拍卖行给出的理由时，这位画家平时擅长的题材是人物，而这张作品顶多算是其一张山水的习作。 中国星翁艺苑 这种价格差距造成的投资失败，在鲁清汶看来是必然的，从有了书画市场之后，相比较于个人投资，行家和经纪人以及画廊肯定更占有优势，这其中的有三个最不稳定的因素造成的，第一个因素就在于买画人对于市场没有辨别力，对于该艺术家在市场中占有的份额不清晰;第二个不稳定性在于对于艺术家的精品和普品甚至笔绘作品没有辨别的能力;第三个因素在于买画者不确定这张作品买进来是否可以增值。而这就是直接从画家家里拿画的弊端。 中国星翁艺苑 在大多数的投资者看来，通过画廊或者是经纪人来购买，会增加作品的附加价格，另外一方面在假画横行的当下，起码是保真的作品，价格低廉和保真正是买画者最为看重的，这样的理由让画家可以明码标价的自主销售。而对于画廊而言，虽然当代字画代理制度并不完善，在和画家签订协议的时候，也会规定画家不能自主销售，或者是销售价格和画廊持平，但是也并不能完全避免这样的情况，事实也的确如此，现在市场上流通的当代字画，多是买画人从画家手中直接购得。 copyright Artworld.cn
当代字画投资客的烦恼 华艺美术世界网 当我们在深究由于市场乱象带来的价格差距时，投资客李先生也表示了自己的无奈，作为一个中端的投资者，尤其是在当下大资本角逐收藏市场下，小投资客们如何快速的在市场中掘到一桶金，而价格差正是这其中的关键因素，如果将来画家的价格真的是只能有一个出口时，就像传统的中国字画以及器物一样，拍卖行在相当的程度上制定了价格的标准，那会不会也将是高的离谱，从而丧失了当代字画投资的意义? 内容来自A r t w o r l d . c n
李先生从来不避讳自己是艺术品投资客的身份，作为工薪阶层的他，能够把房子抵押来投资艺术品，就是想能够在艺术品市场中获利，而他选择的正是当代字画，首先从价格上并没有特别的贵，其次是出于一些送礼的需求，经常会帮助朋友寻找一些字画。而李先生所购买的的字画90%是直接从艺术家中购买的，其中不乏一些重要职位的画家，当年仅仅是以5000-10000元每平尺的价格购入，而现在则已经上升至100000万元每平尺了，早年间买的这些画作让李先生完成了原始资本的积累，而现在他却有了烦恼，就是画家的价格现在太贵了，去家里拿画的价格甚至远远高于了拍卖行的价格，这让李先生有点看不懂其中的缘由了。 copyright Artworld.cn 失去了去画家家中直接拿画的优势之后，李先生开始把目光转向了画廊和经纪人，然后一张10万元左右的画作，加上所谓的介绍等种种费用之后，往往会增加20%，这种投资在李先生看来是无奈的，因为拍卖行的价格更是充满太多的不确定性的因素。李先生说，同一个艺术家的作品，艺术家自己报价往往是最贵的，画廊价格和拍卖行的价格紧随其后，行家之间的交易价格是最为便宜的，但是对于刚入门的投资者而言，行家之间的交易是很难介入的，剩下的价格中，则属画廊价格为合理。 www.Artworld.cn “一个成熟的艺术家价格必然是通过他的画廊价格来表现的，因为画廊价格的构成因素是最为复杂的，是考量了很多要素的结果”，鲁清汶对记者说，对于画廊而言，初期选择什么样的艺术家，什么样的作品，价位应该是怎么样的，是有一套完整的评判标准的。鲁清汶个人比较偏向于传统的东西，所以在对于艺术家价格评判中，传统传承和基础功训练扎实以及原创性的作品，这些是考量价格的标准，之后再通过展览的反应才能定出画家的价格，而这个价格是透明，是处在画家和拍卖行之间的，这既保护了画家的价格，又给了投资者们盈利的空间。 内容来自A r t w o r l d . c n 资金雄厚的投资者往往会更倾向于拍卖行，在他们看来拍卖会出来的东西是有目共睹的，最少是能够验明正身的流传有序，而其实则不然，鲁清汶说，拍卖行的价格体系的形成存在太多偶然的因素，并且明眼人一看就知道价格是不是做出来的，另外就是真假的问题太严重，一场拍卖会真假拍品六四开都很能说。从生意的角度讲，拍卖行更多的是做一锤子买卖，较少存在后续的事情，而画廊则有更多的协议，其中包括真假等问题。从大的艺术市场生态环境而言，只有艺术家一级市场成熟之后，才能够合乎逻辑的在二级市场上推广。 华艺美术世界网
润格的本意是指作诗或者作画时的明码标价，其调整是画家本人来制定的，齐白石给人画画的时候，严格按照墙上贴的润格来办事。如果有人求他“添条虾吧”、“多画条鱼吧”，他就会沉吟半响，一笔、两笔，虾、鱼从画面跃出但都不大精神。他对着不解的客人说：“活虾市面多贵啊!” www.Artworld.cn 这一则齐白石的趣谈侧面应证了其画作润格的制定，这种方式当下已经不复存在，多轨制的制定标准，让当代字画的价格乱花渐欲迷人眼，画家一年调整一次的润格更是让收藏者感叹价格提升太快，拍卖行中的假画又让人望而止步，即兴的拍卖价格参考在当代字画界并不适用，收藏者们反而是开始倾向于画廊里明码标价的销售，未来当代字画的价格制定是否会由画廊来证明，我们还不能知晓，但是当下多轨制的价格制定已经在逐步暴露出其畸形。 华艺美术世界网 (责任编辑：子牛) |