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项圣谟（1597-1658），明末清初画家，初字逸，后字孔彰，号易庵，别号胥山樵、逸叟等，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末著名书画收藏家和画家。伯父项德新也善画。他受家庭环境熏染，从小喜爱绘画，才华早露。项圣谟善画山水、人物、花卉，尤以山水见长，不受当时各种流派的影响，而于自己的家藏中，直接向古人学习，广泛地吸收前人的创作经验，山水画融汇了宋人用笔的周密严谨和元人的韵致，笔法秀逸，布局大开大合，富于变化，特别对乔木的刻画，寓巧于拙，形象鲜明强烈。尤喜画松树，有“项松之名满东南”之誉。 项圣谟曾由秀才而被荐入国子监为太学生。崇祯元年（1628）被召入宫廷，为天子绘九章法服。他对明代晚期官场的腐朽黑暗甚为不满，不久即回到家乡，与董其昌、陈继儒、僧智弦及他的妻伯李日华等前辈以诗画相往来。项圣谟对当时人民的疾苦十分同情，有《甲子夏水图》、《乙丑秋旱图》、《六月鸣风竹图》、《群雀稻蟹图》等诗画作品，记录了当时人民遭受自然灾害的艰难困苦生活，尖锐地批评、揭露了官僚豪绅对农民的层层盘剥。他非常关心国家和民族的安危，明王朝覆灭后，顺治二年（1645）清兵大举南侵，于农历闰六月二十六日攻破嘉兴府城，项圣谟背负老母携带妻子逃难。所有祖父所遗下的大批古代法书名画等文物，有的毁于战火，有的为清兵所掠，国破家亡，使他痛不欲生，从此以后，将满腔悲愤，寄托于诗画创作。著名的《大树风号图》，寄托了他对故国江山深切的怀念和无限的哀思。《天寒有鹤守梅花图》表明了他坚贞不屈的心志。作品自明亡以后，不再署以王朝年号纪年。清顺治十一至十二年（1654-1655），他曾到福建旅行，创作有《闽游图》。顺治十四年又到苏州旅行，次年病逝于家。有《朗云堂集》、《清河草堂集》传世。 内容来自A r t w o r l d . c n  【名称】明 项圣谟 放鹤洲图 【年代】明代 【简介】绢本，设色，纵65.5cm，横53.7cm。北京故宫博物院藏。 自题篆书：“鹤洲秋帆”，款识：“此洲即唐时裴公美别业放鹤洲也。在吾禾鸳央（鸯）湖畔，荒废久之。朱葵石复筑，以浚以树，将四十年，宛若深山盘涧。今癸巳九月，招余再泛，有诗有录，为补是图以纪其胜。林泉之乐，不过是矣。登高后五日，书于郎云堂。项圣谟。”钤“上下千古中人”印。左下角钤“项氏圣谟”，“项孔彰诗书画”印。 此图是项圣谟为友人朱葵石所画的一件作品。放鹤洲在嘉兴鸳鸯湖畔，唐代著名宰相裴休曾在此建造别墅，但久已荒废。朱葵石在其遗址上疏浚河道，广植树木，重新再造。清顺治十年（1653年），朱葵石请项圣谟来别墅作客，他们泛舟湖上，饮酒赋诗，尽情享受林泉之乐，作品正是为纪念他们这一次相会而创作的。 www.Artworld.cn 画面上，纵横交错的河道将田畴、村庄分割，农民往来耕作于其间，反映了长江下游低湿地带的风貌。画面左中部树木葱茏茂密，其间设置桥梁、屋宇、亭子、假山石和备用的画舫等，正是别墅所在地。画面左下端有寺庙宝塔，上端城墙蜿蜒，则是嘉兴城。别墅与周围的环境融为一体，布置讲究，而建筑并不炫耀豪华。项圣谟的这件作品不但写实，而且表现出中国文人崇尚自然，即“仁者乐山，智者乐水”的思想。 (责任编辑：子牛) 转载请注明：华艺美术网 » 明 项圣谟《放鹤洲图》 |