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南来的山水画和北宋的山水画相比，在结构上有着显著的变化，一般说来，北宋的山水画着重在画大山大水的全景，南来的的山画着重画山川奇秀的一角。一个全景，一个一角，这就叫画的结构。我们单从画的结构剪裁上鉴别古画的真伪，虽然比较困难，但是一幅臆造的东西，有可能失去了一人或一时代的结沟剪裁习尚。假定有一幅称为北宋以前的作品，而在结构剪裁中出现了南宋马远的“边、角”之景，那也会破绽毕露。但是有来历的好摹本和有较多的绘画历史知识的作伪者所仿造和臆造的本子，则不大会在这方面出大问题。同时有些作者在书画的形体结构、剪裁方面，还有特殊的构思与习惯。如明仇英画人物，大都短脸小眼睛；吴彬画的山，穿空万丈；李士达画的人，脸圆得像个皮球，晚年款书“李士达”三字的右边，像用刀切似的；清吴历的山树经常见有效倒的姿态；陈撰的花卉布局，往往缩在一角，像“角花笺”一样。如此等等，形成各自的特点。可是这种特点早年见不到，一般在中至晚年的作品中才能见到。 copyright Artworld.cn 笔墨和结构，讨论时固然可以拆开，但在具体鉴别一件书画时，仍须综合进行观察研究，才能看出书画家的个人风格来。有一些笔墨技巧十分低劣的伪作，其真伪当然容易看出，但要很细致地断它是什么年代所造，单靠笔墨技巧，倒有些困难。因为它是“未入流”之作，不为人所注意，根本就无时代特征和个人风格，那就只能去找其它旁证来解决了。 www.Artworld.cn
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