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《潇湘图》巨然、董源山水赏析

时间:2011-02-11 来源:华艺美术网 作者:子牛    人浏览
江南山水画派,一般以南唐董源和巨然为一代宗师。其特点是画江南土质山,平淡天真,轻烟淡峦,气象温润。山石轮廓线不突出,山骨隐显,杂树灌木丛生,多平沙浅渚,洲汀掩映。

江南山水画派,一般以南唐董源和巨然为一代宗师。其特点是画江南土质山,平淡天真,轻烟淡峦,气象温润。山石轮廓线不突出,山骨隐显,杂树灌木丛生,多平沙浅渚,洲汀掩映。北南的显著区别可用“北方雄强,南方温润”来概括。

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《潇湘图》 - 悠悠幽兰 - 风 落 谁 家 www.Artworld.cn

潇湘图   董源  绢本  设色  纵50厘米  横41厘米  五代南唐   台北故宫博物馆藏

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 董源的山水画有两种形式,一是水墨、二是青绿着色。《图画见闻志》记载,董源“水墨类王维,着色如李思训”。董源开创江南画派,巨然是董源的亲授弟,他与董源的皴法点苔相近。其山水画轻岚淡墨、烟云流润以及给人以温润,不外露刚拔之气的感受,也基本与其师类似。在某些方面巨然比董源似更成熟。董源和其弟子巨然
表现江南的山水、植被丰茂,云雾迷蒙,多平远构图。后人将其二人并称“董巨”,他们对山水发展的影响是巨大的。

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《潇湘图》是董源的代表性作品,本幅作品无作者款印,明朝董其昌得此图后视为至宝,并根据《宣和画谱》中的记载,定名为董源《潇湘图》,后为清宫内府收藏。“潇湘”指湖南省境内的潇水与湘江,二水汇入洞庭湖,“潇湘”也泛指江南河湖密布的地区。此卷充分反映了董源在山水画创作上所达到的艺术成就。全画以平远取势构图,描写江岸洲渚之间的渔人、游客的各项活动。 华艺美术世界网

 

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根据图中人物的活动,画面可以分为左右两部分。

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右部分主要描绘游船的活动,水面上,一只小船正缓缓向汀岸靠拢,船中一个貌似高官的朱衣人端坐于伞盖之下,身边另有陪侍和舟子数人。岸上一行五人似在迎接小船,稍远处几个女子正遥遥观望。

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左部分所表现的是张网捕鱼的景象,坡岸上几个渔人正撒网捕鱼,另有几个已下到水里,在水下安网。在这两组人物之外,水面上还有几只小艇,错落点缀于清波之间,自在往返。画卷下端,沙洲苇渚历历可见。而在上端的坡岸后,茂林重叠,屋舍隐约可见。其后面山势连绵,层峦叠嶂,蔚然深秀。这种山水已经在此前的画史上是未曾有过的,代表着典型的江南风光。 www.Artworld.cn

 

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董源在学习继承前代画师山水技法的基础上另辟蹊径,将笔墨,皴染结合在一起,天才地开创了江南山水画派。在他的笔下既没有唐代李思训等德勾斫添色的刻画痕迹,又没有王维等的单纯破墨渲澹。

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此图山势平缓而内在脉络接续不断,不画水纹而大片留白,山头也多留空白,山水相互映衬,更显出环境的清幽。作者以独具特色的披麻皴和雨点皴来绘写坡丘与山貌,水墨见杂淡色,山峦多运用点子皴法,几乎不见线条,以墨点表现远山的植被,塑造出模糊而富有质感的山形轮廓。墨点的疏密浓淡,表现了山石的起伏凸凹。在做水墨渲染时留出些许空白,营造云雾迷濛之感,山林深蔚,烟水微茫。山水之中又有人物渔舟点缀其间,赋色鲜明,刻画入微,为寂静幽深的山林增添了无限生机,效果奇佳。整个画面视野开阔,构图层次井然,平淡天真中,笔墨趣味层出不穷。

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五代至北宋初年是中国山水画的成熟阶段,形成了各种不同风格,后人概括为“北派”与“南派”两支。董源此画在画史上被视为“南派”山水的重要代表作。

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董源是中国五代南唐著名山水画家,开创了南方山水画派。一作董元,字叔达,钟陵(今江西南昌附近)人。生卒年不详,主要活动在南唐中主(934-960)时期。因任北苑副使,故后世称之为“董北苑”。董源事迹无可考。《图画见闻志》将其列于“王公士大夫依仁游艺”一类非专业性的画家之中。但根据该书的另一条记载谓董源
曾在南唐中主保大五年(947年)元旦的赏雪宴会中,与翰林待诏高冲古、周文矩、朱澄以及徐崇嗣等同被宣唤,合画《赏雪图》。似乎董源与高冲古等人一样也是一画侍奉李中主的专业画家。 本文来自华艺美术世界网

董源不仅以画山水见长,也能画牛、虎、龙及人物。作为山水画家,董源也是不专一体的,“水墨类王维,着色如李思训。”宋人称许其大设色山水景物富丽,但其最有独创性而且成就最高的是水墨山水。他运用自创的披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然景色,神妙地传写出峰峦晦明、洲诸掩映、林麓烟霏的江南风光。他用笔甚草草,近视几乎不像物像,远观则景物粲然,在技巧上富有创造性。宋代沈括称他“多写江南真山,不为奇峭之笔”。其所画山形多是长江中下游一带的丘陵,大多为陂陀起伏,土山戴石,树石幽润,峰峦清深,天真烂漫,意趣高古,得山之神气,很少作陡峭崭绝之状。这与较早于他的荆浩所表现的气势雄伟的北方山形正好形成鲜明的对比。

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董源很重视对山水画中点景人物的刻画,每每都带有风俗画的情节性,有时实为全画的题旨所系。虽形体细小,简而实精,人物皆设青、红、白等重色,与水墨皴点相衬托,别有一种古雅之趣。 内容来自A r t w o r l d . c n

董源所创造的水墨山水画新法,当时得到巨然和尚的追随,后世遂以“董巨”并称。在宋代,除了米芾、沈括
十分欣赏董巨画派之外,一般论者对董巨的评价并不高。到了元代,取法董巨的风气渐开。汤垕(读厚)认为:“唐画山水至宋始,如(董)元又在诸公之上”,对董源有了新的认识。元末四家和明代的吴门派,更奉董源为典范,明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”,但实际上却是在祖述董源。元代黄公望说:“作山水者必以董为师法,如吟诗之学杜也”。清代王鉴说:“画之有董巨,如书之有钟王,舍此则为外道”。董源在后世能够产生如此深远的影响,在中国山水画史上是罕见的。

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其传世作品有《潇湘图》、《夏景山口待渡图》、《笼袖骄民图》、《夏山图》等copyright Artworld.cn


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