《玉堂芝兰图》 明 孙克弘 纸本设色 纵135.8厘米横59厘米 北京故宫博物院藏
此图用双钩填色法画玉兰,兰花以湖石相衬托。笔致清秀,色彩淡雅。湖石用墨厚重,点染结合,浓重的玲珑湖石与轻盈的素白玉兰,对比强烈而又和谐,画风清丽。这幅作品属于画家细笔风格一路,整幅作品有典雅秀雅之态,颜色对比鲜明,富于节奏感,是能代表画家细笔花鸟画风的一幅作品。 www.Artworld.cn
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《竹石图》 明 王绂 纸本水墨 纵68.7厘米横23.5厘米 上海博物馆藏
王绂画竹虽承前人文同、吴镇墨竹画遗风,但行笔更劲逸潇洒,状物法度更精严,强调笔墨韵味和文人情怀,有“出姿媚于遒劲之中,见洒落于纵横之外”之评,故当时称他画竹“为国朝第一手”。此图写晴日幽篁,用笔秀发,为元以后的新创风格。 本文来自华艺美术世界网
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《墨兰图》 清 奚冈 绢本墨笔 纵70厘米横23.5厘米 安徽省博物馆藏
此图绘兰一丛,有的已然盛开,有的含苞待放,笔墨粗放率直,兰叶纵肆飘洒,繁复葱茏而紊丝不乱,构图新颖,取斜入之势,别具风格。 www.Artworld.cn
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《兰竹图》 清 程于圣 纸本墨笔 纵33厘米 347.5厘米 旅顺博物馆藏
此图用黑墨写出兰花数丛,坡石几块,细竹几杆。兰花花开粲然,就如彩蝶在兰叶顶部飞舞;坡石则圆润而笔笔饱满。画兰运笔柔中带刚,似用书法入画,笔画强劲,带出秀美之风。 内容来自A r t w o r l d . c n
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《芳兰图》 清石涛 纸本墨笔
石涛在笔墨、意境上都超出前人,不拘一格,独具特色。他曾有自题:“此某家笔墨,此某家法派,犹盲人之示盲人,丑妇之评丑妇尔。赏鉴云乎哉?不立一法是吾宗也,不舍一法是吾旨也。”言明了他学前人却绝不拘泥于前人、锐意创新的决心。这幅画是石涛的代表作,从中我们可以领略到石涛极富独创性的风格。上有大涤子自题和诸家题款。仅绘“幽谷谁怜王者香,两枝情态各低昂……”的兰花。
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《兰竹图册》 清诸昇 纸本墨笔 纵31.1厘米横21.8厘米 旅顺博物馆藏
兰竹从来就是士大夫所崇尚咏物言志的媒介。兰花的轻逸飘拂、竹子的高风亮节,是历代花鸟画家所津津乐道的题材。诸此图册仅绘一丛兰花,其风姿潇洒,神态风流,似乎迎风而动。画家用浓墨写兰叶与兰花,几乎不加渲染,一鼓作气,所以画面显得干脆而有气势。 华艺美术世界网
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《兰花图》 清 王愫 扇面 南京博物馆藏
王愫,清代画家,字存素,号朴庐,自称林屋山人,江苏太仓人,王时敏曾孙,王原祁侄子。所作朱笔竹石,人称佳构。与王昱、王玖、王宸称“小四王”。此图画兰花一丛,真正有“空谷生幽兰”之风。 copyright Artworld.cn
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《兰竹图》 清 钱载 纸本墨笔 纵139厘米横35.1厘米 旅顺博物馆藏
画上自题:“乾隆甲午,奉命江西,得与秀峰老先生相聚论文,既竣事,写此以奉大雅鉴之。重阳前二日,秀水弟钱载记于奎宿堂。”此画虽为应景之作,却也生动传神。绘竹石与兰花,浓墨勾勒竹叶竹竿和湖石轮廓,淡墨写兰花、兰叶,清润和谐,幽雅和谐。 中国星翁艺苑
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历代名家墨兰图欣赏(4)
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