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除了资金充足，买家的日益成熟也使得今秋拍卖比往常来得更加火爆。一位拍卖公司工作人员向记者介绍说，一些买家，一进预展现场直奔古代书画最贵的作品，“他们已经意识到这一板块的资源稀缺性”。他还注意到，古代书画举到最后几口的，通常也是一些新进入市场的买家，“说明他们起点高，收藏理念也是正确的”。 谁在出局 自从上世纪90年代艺术品拍卖市场出现以来，顾大希便开始进入行家领域，时至今年秋拍，经历近20个年头的摸爬滚打，资历可谓笃深。可是，今年秋拍的火爆，对于像顾大希这样的行家来说，却是将自己陷于困局的风向标，“行家的空间越发被逼紧了。” 顾大希说，今年艺术品价格涨得太快了，张大千精品之作的价格是春季的10倍，2008年苏富比一幅张大千的《赤壁图》出版过14次，当时一槌定音，以约合人民币180万成交，放在今年秋拍市场，起码应该3000万。中国嘉德推出的于非闇手卷，成交价3100万，如果在两三年前，不过两三百万。李可染作品在今年秋拍之前，最高也就1000多万，但是在11月21日就飙升到一个亿。而2005年暴涨又暴跌的黄宾虹、陆俨少等名头作品，现在也回到了曾经的高位价格空间，另外，李苦禅、张仃、王雪涛、黄胄、吴作人等人的作品价格也上升了一个层次。顾大希说，现在除了“海派书画”以外，中国书画已经全面开花。这样开花的结果，就是除了实力雄厚，入行较早的“前辈”，大部分行家都已经被逼出了拍卖市场。董国强说，今后行家会越来越少，15年前，行家有100万资金，他可以经手10件“四王吴恽”的作品，时值今日，不要说10件，一件他们的作品就要几百万元人民币。因此，现在年轻人很难有机会成为行家，首先，没有条件看到这些原作，经手更不可能。 www.Artworld.cn 然而，行家作为拍卖市场的基石，又是不可或缺的部分，他们的活跃度，直接影响到拍卖市场的交易额。随着行家的逐渐退场，拍卖行也面临着失去一部分流量的问题。 董国强对记者说，这些行家最终可能都会面临转型，成为大藏家的顾问或者艺术品经纪人。 不过，顾大希并没有考虑转行，虽然他的身价目前只能抵得上几张精品张大千，但凭借自己的眼力和专业知识，他还是和少数几个坚守的行家朋友一起寻找市场可以给予的空间。顾大希们发现，古画两极分化比较明显，凡是经石渠宝笈著录过的作品涨势通常凶猛，但一些没有著录过的精品之作，或者一流、二流艺术家作品，由于需要专业知识予以鉴别，往往令实力雄厚的藏家望而却步，价格并没有涨得太离谱，这恰恰是顾大希们的购买机会。另外，以北方为重戏的拍卖市场，忽略了海派艺术家的价值，顾大希认为，南方的唐云、谢稚柳等艺术家的作品质量和北方的黄胄、王雪涛等均属于同一等次，但后者价格是前者的5倍。这5倍的差异，目前还没有被市场所重视，也正是行家们所要挖掘的板块。顾大希称，一旦南方拍卖行实力增强，能与北方抗衡，这样的价格差距可能就会被拉平。 本文来自华艺美术世界网 最后，顾大希说，即便是在北京，同样名头的艺术家作品在不同拍卖公司价格也会有差异，像中国嘉德、北京保利、北京翰海、北京匡时等大公司，由于品牌价值高，容易吸引大客户，拍品在这些公司往往会竞得高价。但是，如果在一些中小公司，价格就未必高得不能接受。今年秋拍，顾大希就在这些中小公司买了几张作品，价格是大拍卖公司的一半。 拍卖之后，藏品怎么办？ 11月15日，上海教师公寓的一场大火令人心有余悸，有知情人向记者透露，其中被烧毁的一户人家是解放前上海纺织大王孙郁文的后代。家中所藏100多张中国古代书画被全部烧毁，令人扼腕的是，其中还有一张唐伯虎之作。 拍卖之后，藏品的最终保存再次引起关注。记者在秋拍现场向几位买家了解到，通常的办法是，拍品买回来后，如果是油画，则定制一些专门的存储箱，保证每张油画之间不相互刮蹭，如果是中国书画、瓷器等名贵器物，则放在从银行租借的保险箱中。当然，也有不少藏家，不做任何保险措施，将拍品直接挂在家中或者摆在客厅作为装饰。记者向他们提到，目前市场出现一些机构，专门为藏家提供藏品的保存时，大多数人均表示质疑，“首先是价格昂贵，其次，和银行相比，安全性和可信度远远不够，谁能保证这些东西不会在某一天不翼而飞呢”。 (责任编辑：子牛) 转载请注明：华艺美术网 » 通胀点燃了秋拍之火？(2) |