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除了保存不受重视，拍品购回后，一旦藏家遇到资金周转不灵等问题，只有等待下一季拍卖或者托关系找买家，拍品很难通过正规的金融体系变现抵押。 天津国际文化产业集团总裁张瑞向记者介绍说，天津正在筹备的艺术品保税区正在试图解决藏品保存和变现的问题。他说，拍品拍回后，买家可以委托保税区的艺术银行进行定价和评估。“国外大的博物馆，比如大英博物馆都有自己固定的艺术品价格评估人，这个人不对外公开，一旦他们的评估出现差错，就要负责赔偿。”张瑞说，艺术品保税区建成后，艺术银行也将借鉴这样的评估机制。此外，拍卖后拿过来的拍品，艺术银行并不按照实际成交价对拍品进行定价，而是对其重新评估，这样得到的价格，往往更符合市场价格，因为拍卖的价格有很多偶然性。 张瑞进一步介绍说，随着拍卖市场追求高、精、稀，很多老年藏家以前买回来的低价拍品很难再进入拍卖市场。为此，中国老年基金会在天津艺术品保税区也设立了一个慈善项目，项目实施后，这些藏家可以捐赠自己的藏品，相关机构对藏品进行评估，并组织无底价拍卖，最后按照一定的标准，为这些老年藏家提供养老设施，比如不同等级的养老公寓等。 内容来自A r t w o r l d . c n 该买什么样的拍品？ 秋拍之前，一只清乾隆珐琅彩“吉庆有余”转心瓶以约合人民币5.5亿元，在英国郊外的拍卖行被北京买家买走。舆论顿时哗然，这件瓶子到底值不值这个价格，买家的动机是什么都成为讨论的焦点。而在此之前，香港苏富比、香港首尔先后携印象派大师作品来京预展，大有抢滩该流派艺术作品在内地市场份额之意。对于中国买家来说，无论是主动出国竞买自己的艺术品，还是留守在国内被动地等着国际大师作品送到眼前，都面临着该买什么样拍品的抉择。 对于是否该高价从国外买回自己的艺术品，北京匡时副总经理尤永认为，“一个不懂得尊重自己文化的国家，不会赢得他国的尊重。就像日本的藏家，上世纪80年代购入大量印象派和后期印象派的作品，却几乎不买本国的艺术品，导致现在将那些印象派作品降价至两折还找不到买主。村上隆曾经说，日本没有培养他，因为他的作品没有日本买家”。所以，尤永认为中国人理应“捧”自己的艺术品，更何况，目前中国对传统文化的重视度还远远不够。“买转心瓶的买家应该受到嘉奖”。 华艺美术世界网 北京传是负责人贺迎春则认为，目前国人追捧本国艺术品，只是阶段性的行为，“盛唐时期的藏家也买外国艺术品，而中国整体经济状况，以及对文化的需求，就处在这样一个只能关注本国艺术品的阶段。但是，之后新一代的藏家，对西方艺术更加了解，可能会将视角转向更为国际化的艺术品。 行家曾春向记者介绍说，自己的购买重点还是在本国艺术品上，因为国外的拍品定价权还掌握在西方人手中，中国人也对他们的艺术不了解，仅就印象派大师作品而言，据传也是赝品横行，不懂的人根本无法涉足。曾春向记者介绍说，今年秋季的整个感觉是境外在抛盘，抛盘者包括日本、美国、中国香港、新加坡的资深行家，“中国嘉德以前委托电话很多，这些电话大部分来自海外，但是现在委托很少。”曾春说，国内买家在接盘，这是力量的抗衡，今后买拍品的指导思想就是，尽每个人的所能买最好的东西。“最开始的时候，我只有100万资金，买了一张当时最好的作品，所以现在还能撑下去，当时也有朋友拿100万买了近千张几万块甚至几千块的作品，现在就算全部卖掉，也只能买一张齐白石的作品。更何况这些东西现在根本就卖不掉。”(文/毕武英) 中国星翁艺苑 (责任编辑：子牛) 转载请注明：华艺美术网 » 通胀点燃了秋拍之火？(3) |