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当代艺术的话语权回归内地 中国星翁艺苑
今年苏富比春拍现当代艺术这一部分的表现还是比较稳健，当代亚洲艺术专场的总成交额超过2.11 亿港元，成就了当代亚洲艺术历来第二高的总成交额，这个成绩不差，但是如果没有受到海外经济环境的影响，估计结果会比现在好得多，所以当代艺术市场还是潜力无限，在苏富比现场虽然买气很足，但是如果主力买家系数到场，会不会有更好的成绩呢。 www.Artworld.cn 没有尤伦斯的苏富比，钟爱张晓刚和赵无极 内容来自A r t w o r l d . c n 张晓刚凭借1993 年作《血缘—大家庭：全家福2号》成为了现当代艺术专场的第一名。这张作品在开拍之前，曾经预言会入围张晓刚作品拍卖纪录的前三甲，不过现在只是打入了十强而已。没有了尤伦斯的苏富比，让我们看到了很多的张晓刚。阿特姐姐，曾经在2011 年把艺术发现奖颁给了赵无极，因为发现很贵。而20 世纪中国艺术专场，赵无极和朱德群的作品光芒四射，将之前大力宣传的“写实主义”和“摄影”遮盖掉了，最初大力宣扬有国际背景的《独坐》估价在600 万到800 万之间，最终却只在600 内容来自A r t w o r l d . c n
万落槌。写实主义和苏富比还是有些水土不服啊。 中国星翁艺苑
年轻人，你很“猛”啊！ 本文来自华艺美术世界网 苏富比上拍的年轻艺术家贾霭力的《苍白的不止是你》，因最后550 万的落槌价格被推到了风口浪尖，在采访圈内人士的时候，大家大多数都是笑一笑说，毕竟这幅作品的尺寸很大啊。让人无形中感到这是在为这幅画的真实成交提供论据，看来虽然这幅作品很大，但是针对这幅作品的争议也不小。不过只要钱是真的，这就足够了。而这次王兴伟和张恩利的作品突破了百万，也引起了不少的关注，不过大家普遍认为两个人的作品卖得其实并不贵，张恩利的《标准房》的成交价其实也只是一个正常水平而已，优秀的年轻艺术家的作品还是在获得藏家们的认可。 copyright Artworld.cn 一线艺术家你们也在流拍？ 中国星翁艺苑 王广义、张培力、顾德新、毛旭辉、杨少斌、张晓刚、刘炜这些艺术家的作品出现了流拍，这只能说明不管是不是大牌，如果达不到藏家的要求，藏家们也会不买账。一线的艺术家的名头在，但是藏家对于所购买的艺术品的要求也在。艺术品也是一个以购买者为主体的消费市场，并且藏家们的审美水准不断提升，选择的作品也很理性，一场拍卖会的结果还是取决于上拍作品的质量，大名头并不代表一切。 copyright Artworld.cn
亲！运费增加了呦！ 华艺美术世界网
如果内地藏家在苏富比拍卖会上买了1000 万的作品，运回大陆就需要交300 万的税，如果之前合计买了1 个亿的作品，就需要补缴3000 万的税款，听着都肝颤。这件事情发生之前我们明明还在为6% 的税率欢呼，苏富比还做了一个艺术空间，这样一来为以前的私人洽购提供了好场地。程寿康说这个空间主要卖有一定市场、成名的艺术家的作品， 不会以发掘新人为主要方向，不会给画廊带来很大的竞争压力，不知道各位画廊主的感想如何？不过这些都是后话，就目前的情况来看，真不知道这个空间会不会吸引到更多的内地藏家去购买。 华艺美术世界网 当代艺术的话语权，内移大陆 内容来自A r t w o r l d . c n 05 年到现在，中国当代油画在外来资本的进入和本土资本的支撑下，价格节节攀升，当代油画在短短的7 年之内缔造了很多以前想都不敢想的神话。但是08 年、09 年金融危机袭来时，当代油画遭遇了寒流，艺术市场萧条，当代艺术惨象横生，一片萧条。经过两年盘整的当代艺术市场又逐渐恢复生机，在2011 年春拍，很多的当代艺术家的作品表现抢眼。当代油画的投资回报率也吸引了很多闲置资金的进入，据世界艺术市场权威网站Artprice 统计，自2004 年以来，中国当代油画的增长率高达2000%。而Artprice 在FIAC开幕前夕， 公布了2010/2011 年度当代艺术市场报告。这份报告包含了超过81 个国家的艺术市场走势，分析了最畅销的个体艺术家对市场投机的抵抗力。得出了艺术市场的头条事件，是市场中心从西方转移到了东方。而中国已成为了世界上最大的艺术市场，在《当代艺术家拍卖成绩500 强》中总成交额的前十名艺术家，有一半来自于中国。曾梵志名列第二，张晓刚名列第四，陈逸飞名列第五，王沂东名列第七，周春芽名列第十。其他排名靠前的中国艺术家还包括刘小东刘野、蔡国强、张培力。如果不是内地藏家强大的经济实力，中国的艺术家在榜单的位置也不会这么靠前。不过世界艺术品交易的中心从西方转移到了东方，中国成为最大的艺术市场，而中国当代艺术的话语权移向大陆。以前购买中国当代艺术品的是风姿楚楚的尤伦斯男爵和瑞士藏家希克，不过如今似乎淡出人们的视野，与之相反是国内藏家们的气势滔滔，出手阔绰、目的明确、理智冷静的在拍场上举牌。早期被西方买家挑选的艺术家不再占据市场的主体地位，国内藏家的介入，在市场上的交易品类开始改变，形成了一股新的力量。而“民生系”和“泰康系”的力量也是大家有目共睹的。藏家唐炬也表示，“当代艺术的话语权回到中国人手上，这是一个价值回归的过程”。在他看来，“有些符号性，或者迎合西方品味，甚至西方片面推动的作品，慢慢淡出中国人的视线，买家不会再以特别高的热情去竞逐，出现一些作品流标、冷场的情况。”中国现当代艺术的话语权，移交内地，各位内地的ladys and gentlemen，你们赢了。 内容来自A r t w o r l d . c n (责任编辑：子牛) 转载请注明：华艺美术网 » 当代艺术的话语权回归内地 |