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在成都双年展首次被主流话语捕获的2011，北村第六回季展也同期登台。一如从2008年5月开始的前五回季展，重新定义艺术的功能仍是这次季展的目的。对应于日趋分裂的现象世界，展览本身也不需要一个确切的归纳。北村计划的执行是基于这样一个判断：当代艺术必须不断重返现场，并在它自身的背景规定中成为现场的重构。就像我们将看到的，这种把自身置于差异和纷争位置的尊奉，最终呈现为源自不同经验的个人编码。比如赵欢对未知的混乱景象的悬置，周斌对启蒙行为不确定性的思考，魏言对真相是如何假借伪装变异的陈述，包括张羽通过篡改习俗做出的暗示和嘲讽，以及其他一些结合时间和易朽材料堆砌的乌托邦场景。这些作品都有一个共同之处，就是它们都肯定媒介的游戏价值，但并不以此牺牲思想的优先性。 内容来自A r t w o r l d . c n 对那些犬儒主义者来说，北村计划更像是对艺术家质疑现实的权利的重申。而且，参与北村计划的一些艺术家，他们看上去并不信奉德里达的信条，后者曾经说过，“文本之外一无所有”。因为，如果宏大叙事的一统神学还阴魂不散，那么他们宁相信另一位后现代思想家的论断：从来不存在一个终极力量的话语类型，而且，“每一个事物都是政治”（利奥塔）。事实也是如此。 copyright Artworld.cn
北村计划可能是成都本土类似性质的展览中最雄心勃勃的一个连续性企图，它一开始就想证明：艺术无可逃避，因为现实在那里，它应该以自己的姿态在场。 华艺美术世界网
冯德奎，《Never》, 装置，灯带 碎镜片，成都，2011 copyright Artworld.cn
copyright Artworld.cn 周斌，《行为课》， 现场行为，成都，2011 内容来自A r t w o r l d . c n
张羽，《蝙蝠倒》，装置，布面旗（设计支持：张帆 成都合十广告公司），可变尺寸, 成都，2011 本文来自华艺美术世界网
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李勇政 李永开，《糖果方舟》，白砂糖 木材 丝线 镜面，800cm x 700cm x 250cm，成都，2011 www.Artworld.cn
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赵欢欢, 《微风如纸》，装置互动作品，成都，2011 www.Artworld.cn
陈镪，《九月之声》，混搭媒介，成 都， 2011 本文来自华艺美术世界网
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