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潘世勋|我们走在大路上 copyright Artworld.cn 油画|120cm×225cm|1964|中国美术馆藏 www.Artworld.cn www.Artworld.cn 《我们走在大路上》是油画家潘世勋于1964年刚刚结束近十个月的西藏生活实践之后创作完成的，该作品在当年的第四届全国美展中获得好评。作者描绘了一群年轻的藏族修路工人在放工途中边走边唱的场景。其中的几位藏族青年女工肩扛铁锹，步伐有力。饱和的色彩和强烈的明暗对比营造出雪域高原的明丽色彩和光感，灵动的笔触和大色块的运用使作品浑厚有力，充分彰显了新西藏建设者们朝气蓬勃、意气风发的精神面貌。潘世勋作为中国现实主义油画道路上的一位重要实践者，一直以作品反映时代、表现生活、讴歌人民。在这件具有鲜明时代特征的作品中，他成功地塑造了社会主义建设时期的藏族青年劳动者形象，为中国现代美术史留下了一件极为重要的西藏主题绘画作品。（撰文：杨婧） 华艺美术网
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www.Artworld.cn 沈家琳|做共产主义接班人 内容来自A r t w o r l d . c n 年画|76cm×57.4cm|1964|中国美术馆藏 www.Artworld.cn
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“新年画运动”在新中国美术史上，尤其在中华人民共和国成立初期的文化艺术建设上具有举足轻重的地位。1949年11月，中央人民政府文化部颁发了《关于开展新年画工作的指示》，号召艺术工作者从事新年画创作。之后不久，全国便涌现出一大批杰出的新年画画家和具有时代特征的作品，沈家琳及其创作的《做共产主义接班人》即是其中的卓越代表。作品表现了一群少先队员在天安门广场人民英雄纪念碑前宣誓的情景，以一件看似普通实则典型的事件烘托和强化了一个宏大的主题：共产主义的代代传承。沈家琳早年毕业于苏州美专，师从我国现代美术教育重要奠基人颜文樑，具有扎实的专业基本功。他和同时代的许多油画家一样，为了响应国家号召表现劳动人民的新生活，选择以中国画技法来创作新年画，并取得了极大的成功。（撰文：王伟） 内容来自A r t w o r l d . c n 中国星翁艺苑
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魏紫熙|天堑通途 华艺美术网 中国画|85.2cm×140cm|1974|中国美术馆藏 华艺美术网
华艺美术网 此图为魏紫熙在“文革”期间以南京长江大桥为题材的主题性创作。南京长江大桥是由新中国自行设计建造的第一座跨越长江的双层式铁路、公路两用桥梁，代表了当时社会主义建设的重大成就。而用艺术来表现这一成就，成为当时艺术家的重要任务。为此，魏紫熙多次赴实地考察写生，数易其稿。画面所选取的视角是从江畔的幕府山远眺所见：雾气缭绕的几重峰峦之后，南京长江大桥雄姿毕现，飞跨南北，点出了“天堑变通途”的主题。在表现手法上，画家以雄浑浓重的笔墨表现金陵江边的山景，迷蒙的云雾使画面之中的各种物象变得统一而灵动。江面采用传统中国画的波浪画法，波涛汹涌。画家通过对江上的百舸争流、江边的建设场面以及山顶的建筑、电杆等的表现，准确地传达了那个时代的历史语境。（撰文：王雪峰） 本文来自华艺美术网
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copyright Artworld.cn 杨之光|矿山新兵 copyright Artworld.cn 中国画|130.5cm×94cm|1972|中国美术馆藏 copyright Artworld.cn
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据杨之光先生介绍，20世纪50年代末，为解决新中国“北煤南运”的难题，广东肇庆建立了马安煤矿。到70年代，马安煤矿发展成了广东矿山企业的一面旗帜。杨之光接受任务后，来到马安煤矿深入生活、收集素材。他了解到有一个女矿工名叫杨木英，新婚数月，她的丈夫就在煤矿事故中牺牲了，杨木英从悲痛中走出来之后，要求继承丈夫的遗愿，接过矿灯下矿井，后来还在矿上牵头组成了一个女矿工队。杨之光被杨木英的精神所感动，以她为原型，用水墨的方式创作了这幅《矿山新兵》。作品延续了20世纪50年代作品普遍采用的现实主义手法和路线，画面中的女矿工精神饱满，英姿飒爽，正是“文革”时期典型的人物艺术形象，同时也是杨之光先生在特殊年代重获创作权之后精神状态的折射。（撰文：王雪峰） 本文来自华艺美术网
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copyright Artworld.cn 朱乃正|新曼巴 内容来自A r t w o r l d . c n
水粉画|140cm×183cm|1972|中国美术馆藏 内容来自A r t w o r l d . c n 内容来自A r t w o r l d . c n 1970年，《赤脚医生手册》由“上海市出版革命组”编辑出版，一时风靡全国。作为“文革”中的新生事物，赤脚医生解决了人民群众对医疗的基本需求，有着非同寻常的时代意义。1972年，朱乃正创作了水粉画《新曼巴》。在藏语中，“曼巴”即“医生”的意思。作品描绘了两个充满活力的藏族女青年在女军医的陪同下，怀着对美好未来的憧憬，踏上第一次出诊路途的情景。朱乃正采用剪影式的构图、逆光的手法，赋予画面强烈的明暗对比和纪念碑般的构成效果。略微仰视的构图形式拉近了观众与作品人物的距离。远处的雪山、白云与人物形成强烈的色彩反差，烘托出3位年轻的医疗工作者为高原献出青春的美好形象。在那个表现“红光亮”形式主义占据主流的时代，这幅《新曼巴》是对固有审美范式的探索性突破。（撰文：朱广华） 华艺美术网 中国星翁艺苑 copyright Artworld.cn
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关山月|绿色长城 www.Artworld.cn 中国画|144.5cm×251cm|1974|中国美术馆藏 内容来自A r t w o r l d . c n 内容来自A r t w o r l d . c n “岭南画派”第二代大家关山月的家乡在广东阳江，地处南粤海滨，属风沙带，很难生长植物。中华人民共和国成立后，在“绿化祖国”的号召下，风沙地植满木麻黄树，使海疆发生了巨大变化。1973年，关山月回到家乡，在深入体验生活的过程中，聆听林涛与海涛共鸣，有感于林带之美，遂创作了这件艺术性与时代性、写生技法与传统笔墨高度结合的新山水画佳作，并参加了同年在中国美术馆举办的“全国连环画、中国画展览会”。从画面构图来看，作者以“之”字形构成平远推移和连贯气势：远处海面烟波浩渺、机帆点点；近景丛林迎风而立、摇曳多姿；中景重色山林如层波叠浪，构成一道绿色屏障，海滩上还隐现着一队巡逻的民兵。开阔的整体气象与沉厚的石绿设色既展现出南方海岸特有的风情，又点明画题，同时也暗喻了沿海人民众志成城改造自然和保家卫国守护海疆的精神与力量。（撰文：邓锋） 中国星翁艺苑
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周思聪|人民和总理 copyright Artworld.cn
中国画|151cm×217cm|1979|中国美术馆藏 华艺美术网
内容来自A r t w o r l d . c n 《人民和总理》是新时期卓有成就的著名女画家周思聪的代表作。作品描绘了1966年河北邢台地震后，周恩来总理第一时间赶赴灾区，与父老乡亲共同面对灾情并鼓舞人民群众战胜困难的动人情景。画面截取了老百姓拥向周总理的一刹那，将那一刻的激动与肃穆以生动坚实的人物群像塑造并凝固下来。强烈的虚实对比和倒金字塔式的三角构图，营造出动感中的庄重与平实，既表现了人群涌动中的凝重、悲痛与期盼，也突显了总理心系人民、深沉悲悯的感人形象。该画作打破了“文革”时期“三突出”和“高大全”的创作模式，把领袖人物平等地置于普通民众之中，神情刻画生动准确，笔墨酣畅概括且极富艺术表现力。在中国现代人物画史中，此作是具有人道主义情怀和现实主义精神的里程碑式作品，曾获“第五届全国美展”一等奖。 本文来自华艺美术网 （撰文：邓锋） 华艺美术网
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