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香港艺坛的隐者—十万山人孙星阁

时间:2003-06-25 来源:中国艺苑网 作者:萧芬琪    人浏览
孙星阁很喜欢绘画山水,好游名山,自乐林泉,自谓有“千山癖”。并自负能为山灵传神,将十万大山收罗笔下,故以“十万山人”为号。

  孙星阁(1897-1996)是一个不折不扣的老顽童。九十多事时仍然目明耳灵,腰板挺直,健步如飞,笑声震瓦,讲起话来手舞足蹈,精神矍铄,外出时仍喜欢乘搭双层巴士,而且一定要挑选楼上的雅位,以便享受眺望街景的无穷乐趣。孙星阁一生中没有从事任何工作,艺术创作是他唯一的事业。他用毕生的精神和力量,目标明确地追求艺术上的成就和精神上的满足。其作品的题材颇广,山水、梅、兰、菊、竹、虾、蟹等皆极富生命力,别具匠心。

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  孙星阁于一九四九年末避乱到港定居,在此之前的作品已大部分散失毁坏,故其早期的画作基本上不复能见。然而,从章太炎、于右任、罗香林、张善孖、李石岑、闻野鹤、任董叔等名人为孙星阁所提的诗文中,可见在二十世纪二、三十年代活跃于上海艺坛时,孙星阁的绘画艺术,已表现不俗。

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  孙星阁很喜欢绘画山水,好游名山,自乐林泉,自谓有“千山癖”。并自负能为山灵传神,将十万大山收罗笔下,故以“十万山人”为号。确实,孙星阁的山水画成就不凡,张善孖就有很高评价:“山人笔下何淋漓,大山小石无不宜,貌不求似神得之,优入石涛与石溪。一时名士多嗟咨,我非襄阳敢品题,为君敬诵杜陵诗,文章得失寸心知。”于右任也认为:“其笔情之潇洒,襟怀之高旷,法在八大、石涛之间,入作者之林矣。”

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  综观孙星阁的山水画,主要可分为两个阶段,五十年代及之前的山水画主要是从研究古迹中提炼古人技法,在“仿古”中流露其自我个性。而六、七十年代孙星阁集中于探讨水墨的运用,并以篆书入画,笔墨淋漓,达到其山水画成就的高峰。而事实上,无论是哪一个时期的画,无不是孙星阁与大自然直接对话的结果,也是他心境的写照。如他自己所言:“无非以自家笔墨,写自家胸中丘壑,作画聊自娱耳!” 中国星翁艺苑

  托芳兰以写素心 中国星翁艺苑

 

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兰花

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  孙星阁在八、九十年代主要以画兰为主。诚然,他从年轻时就对兰花情有独钟,二十多岁便开始种兰花画兰花。他晚年曾自言:“余种兰数十种,画兰八十余年,写尽其类,而未能得一叶葳蕤,但愿契而不舍,托斯幽兰,写我一片素心。世人评章,我兰为兰为草,再所不计。彼非余心,谁识余怀。”就凭着其一丝不苟、契而不舍的毅力,反复揣摩,并附诸情怀,自率胸臆,绘画出别出心裁的惠兰。 copyright Artworld.cn

  孙星阁写兰清劲秀润,别树一帜。尽管他喜用浓墨,却无法掩盖兰惠风姿飒飒的韵律感。且往往配上以重墨绘成的石头,力透纸背而仍不失其层次感。一兰一石,一动一静,互相辉映。他绘画空谷峭壁时,笔触浓淡相间,其粗糙而凸凹不平的质感表现无遗,衬托出兰惠的不凡傲骨。兰花在杂草荆榛中笔飞墨舞,其动人风韵,扑人眉宇;其清高脱俗,恰恰是作者的写照。

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  纵意写虾蟹

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  孙星阁少年时已喜欢画虾,而且从观察虾的姿态、结构和虾群的游动情状中增进自己的技巧,他曾说:“余少读书揭岭榕江书院,藏书楼前有池,有虾沉浮,钓以小蚯蚓饵之,得虾。我师曾孝廉述经,笑我多事,何不读书。我曰:‘用以入画。’师曰:‘愿观其作,否则记过。’余即席以游虾图缴上,示信不妄。师见虾哗然大喜曰:‘子画师也,前世王维耳。’并以告诸同学,准入钓虾。”由于长时间的观察和练习,孙星阁对虾的造型、动态、质感等都心中有数。他熟练地掌握水墨的浓淡,线条的粗细,用笔的顿挫,以表现虾的阴阳背向,软硬质感和微妙姿势。 copyright Artworld.cn

  许多画家因为喜欢吃蟹而画蟹,孙星阁画蟹却主要是藉以排遣心中的抑郁。他曾自题画蟹的作品曰:“画人通于诗人。古人写画纵意驰骋,不求形似。盖意想者,心之变化也。托物者情之怀想也。故画可以陶情而养性,然无意写画便有意,有意写画便无意。余连日静坐不适,心虽无着,但觉不安,殊不自解,纵意写蟹,问之小虫。”

(责任编辑:Ivan S)
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