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华艺美术世界网 游骑图 佚名 卷绢本设色 纵22.7厘米 横94.8厘米 北京故宫博物院藏 此图画贵族子弟骑马去打球游玩的情景。画中共七人，其中五人骑马，二人步行。他们或挟弹弓，或背弹丸，或持打马球的 球杖联骑出游，反映了当时仕宦人家的生活风尚。打马球，又称“击球”，唐代十分流行。北宋司马光《资治通签》记载：“上(中宗)好击球，由此通俗相尚。”此图是马球运动的形象史料。作者以简练有力的线条，成功地表现了人物和马匹的形态，劲健而富有韵味。
韦偃，生卒年不详，唐代画家。长安(今陕西西安)人。居成都(今属四川)。銮子。擅山水、人物。张彦远论其画谓：“点簇鞍马人物，山水烟云，千变万态，山以墨斡，水以手擦，曲尽其妙，宛然如真。”传世作品有《百马图》，李公麟临本。此图表现两位骑手各乘一马，并辔狂纵的情景。据说为韦偃惟一传世真迹。画中构图、造型、用笔显示了作者的非凡才能和独特风格。
copyright Artworld.cn 骑马人物图 佚名 纸本水墨没色 纵13厘米 横20厘米 (法)吉美国立东方美术馆藏 图中画二位骑马人，前面一位穿黑红二色长袍，袍有斗蓬，戴冠，马鬃用笔染为红色。后面一位双手持杖，着圆领长衫，戴冠。前者为主人，后者为仆人，马后有树和花。此图造型准确，用笔自然流畅，似中原北方唐墓壁画风格，应为盛唐之作。该图原出自莫高窟藏经洞，二十世纪初为法国人伯希和掠走。
1972年于新疆吐鲁番阿斯塔那188号墓出土木框紫绫边牧马屏风共八扇，每扇绘一鞍马和一侍马人，再现了不同毛色和动态的西域骏马形象。侍马人执鞭牵马，或恭候主人乘骑，或漫步草丛林间。画面造型生动，用线刚劲柔韧，设色浓重并加晕染，充分地表现出骏马骠肥肌健、骨力追风且温顺驯良的特征。盛唐时期鞍马题材的绘画甚为流行，但流传至今者罕见，故此画弥足珍贵。此选其中较为完整的一幅。
本文来自华艺美术世界网 双童图(残片) 佚名 屏绢本设色 纵58.8厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏 图中两个在草地上追逐嬉戏的儿童，均袒露上身，穿背带晕裥长裤，红靴。左边童子右手高举，似正放掉已获的飞虫，左手抱一拂葆狗；右边童子则凝眉注目，似有发现并召唤同伴注意，神情急切不安。地面上岩石小草用线条勾画，敷染青绿、赭石。此画作者除了用笔的粗细、刚柔和单纯明丽的色彩来表现对象的情态，还加以渲染，以突出质感。
《马球图》画在李贤墓墓道西壁，有二十多个骑马人物，场面十分宏大壮观。这里只选其中一人一骑，可以看到画面线条精炼，寥寥几笔便勾出夸张的人物动态以及马矫健飞奔的体态。马球一名波罗球，是古代一种体育运动，经唐太宗提倡，在贵族中广泛流传，在宫廷中相习成风。这是我国打马球最早的形象纪录，比传世唐人《打马球图》更为具体而生动。
中国星翁艺苑 出行图(部分) 佚名 壁画 尺寸不详 山西太原王郭村娄散墓 此壁画出土于山西太原王郭村娄敏墓。墓主娄壑叙，鲜卑人，北齐时官至大将军、太傅，谥恭武王，为北齐显贵。墓中绘于墓道东西两壁中层的出行图，是全墓壁画的精髓。图中描绘了各币人物和鞍马坐骑，场面宏大。画面构图紧凑，节奏明快，笔迹雄健，技巧娴熟，代表了北齐的绘画水平。壁画中的人物脸呈鹅召形，眉扬眼吊(丹凤眼)，很有特色。人、马真实生动，动静结合既衬托出人物的威严，又增加了画面的变化与动势。
www.Artworld.cn 调马图 赵山品 卷绢本设色 纵29.5厘米 横49.4厘米 上海博物馆藏 这是一幅非常生动的作品。画面描绘一马夫牵马漫步。他头戴卷檐帽，身穿窄袖胡服，高鼻深目、满腮胡须，显然是位西域骑者。马取斜侧面，白地墨花、雄健强壮，大有跃跃欲行之状。全画以淡墨勾线，简劲古朴，微有波磔，马体的色墨渲染，恰如其分地表现了肌肉的起伏，看上去肥健而有体积感。
辽东丹王李赞华自投后唐明宗后，长期居住中原，其画风对后世影响很大。从文献著录来看，此卷是李赞华所画的一件精品。人物形象似胡人，各具姿态，衣冠、服饰、佩带亦各有不同；马匹矫健、丰肥；东丹王神情忧郁，若有所思，正合其弃辽投唐后的处境。人马描绘技法绝佳，构图亦极精妙。卷末有无名氏题“世传东丹王是也”，书风近宋高宗赵构。李赞华(898—936)，契丹人，辽代开国皇帝耶律阿保机长子，封东丹王，投后唐明宗，赐姓名李赞华(原契丹名为耶律倍)，后被明宗养子遣人杀害。通阴阳，知音律，工辽、汉文章，擅画契丹人物。
内容来自A r t w o r l d . c n 画中武夫腰弓持箭，立于马前，正在校正箭杆，似在做出猎前的准备。人马刻画最见功夫，活灵活现，血肉俱足。笔法细腻，设色清雅，实为佳品。
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