浴马图 赵盂頫 卷绢本设色 纵28.5厘米 横154厘米 北京故宫博物院藏

赵孟頫(1254—1322)，元代书画家、文学家。字子昂，号松雪道人、水精宫道人。宋宗室。元仁宗时，官至魏国公。其绘画，山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。力主变革南宋院体格调，遥追五代、北宋法度，开创了元代新画风。传世作品有《秋郊饮马图》《浴马图》《水村图》等。 此图为工笔青绿设色画。绘骏马十四匹，分黑、白、灰、褐、花斑等诸色。体格雄健，神态各异。或立于水渚岸边，或饮水吃草，或卧立嘶鸣、昂首顾盼。圉人有冲洗马身者，有骑马临溪者，亦有恬适乘凉者，所有形象有动有静，疏密相杂，既不相扰，又互为照应，显示出画家构图功力之高深。此图是作者早、中年所作，是南宋画风和晋唐画风的合璧，如远水远坡渐渐虚去的水墨渲淡之法乃南宋风格；而圆转流畅、工细紧密的线描又似唐人手笔，是画家人物鞍马画中的精品。

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人骑图 赵孟頫 卷纸本设色 纵30厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏

此图为作者四十三岁时所作，代表了他早期人物鞍马风格。图中多用铁线描及游丝描绘出，细劲秀润，造型生动自然，体现出浓郁的唐代遗风。作者在此图中表现出对唐人画法的刻意追求和对古人精华的继承发扬。他曾经说：“宋人画人物，不及唐人远甚，予刻意学唐，殆欲尽去宋人笔墨。”而在自题中更写到：“此图不愧唐人”，说明他对自己这幅画艺术成就的肯定。

人马图(部分) 任仁发 卷绢本设色 纵29.2厘米 横136.8厘米 (美)克里夫兰艺术博物馆藏

元代尚古之风甚盛，这不仅表现在钱选、赵孟烦等典型的文人画家身上，还表现在任仁发身上。此卷所画人物，全为唐人装束。人马均用游丝描法，用笔工细圆劲，设色古雅明净，意态生动，不画背景，较多地保留了唐人遗法，为任氏人马画中的代表性精品。

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神骏图(部分) 任仁发 卷绢本设色全图 纵28厘米 横175.1厘米 (美)哈佛大学福格美术馆藏

元代评论画马特别推崇韩斡，任仁发也自认为学习韩斡颇得三昧，但是可以发现无论用笔与赋色，尤其是那隐藏在笔墨背后的极力追求写实的意念，较为接近李公麟的作品。此图中的马在行止静立中，有一种英姿勃发、悠闲自得的特别神态，流露出高雅的气质。而两个圉官神情生动写实，色描线绘，流畅自如。

挟弹游骑图 赵雍 立轴纸本设色 纵109厘米 横46.3厘米 北京故宫博物院藏

赵雍(1289～约1360)，元代书画家。字仲穆，湖州(今属浙江)人。赵孟烦次子。以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学。擅山水，师法董源；尤精人物鞍马，得曹霸神髓；写兰竹则腴润洒脱；亦作界画。书擅正、行、草，亦长篆书，体势清劲。传世作品有《溪山渔隐图》《挟弹游骑图》《人马图》等。 此图绘一乌帽朱衣士人，手挟弹弓，骑在黑花马上，回顾身后高树，欲猎禽鸟的情景。画家用虚实结合的手法，刻画骑马人的神情姿态，至于林中的飞鸟，则不着一笔，耐人寻味。全图用笔工整精致，设色古雅。人马的造型准确生动，线条细劲流畅，有唐人遗风。

此为《赵氏三世人马图卷》之一。图绘一西域长髯奚官双手牵一白马。线描浑圆、文秀，不作刻意表现之笔，近于白描的画法。赵雍的绘画，继承其父赵孟烦的画风，此图属李公麟人马画一系。款识中的至正十九年为公元1359年，作者时年七十一岁。
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