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萧平 中国绘画史上，论及花鸟大写意，首先想到的便是“青藤白阳”，即指徐渭与陈淳，其实白阳长青藤三十八岁，有了白阳才有青藤的。青藤去世后三十三年又诞生了朱耷，即大名的八大山人，继起了大写意的旗帜。这一大写传统，尔后又经历了“扬州八怪”、吴昌硕和齐白石，一直延续到今天，计五个世纪，其影响力之深远可知矣！ 内容来自A r t w o r l d . c n
在徐平羽先生的藏品中，有两部册页是夺人眼目的，其一为陈淳《花卉草书双璧册》，其二是八大山人《墨笔花鸟册》。初夏，金陵爱莲居中得以静心细读二册，赏心悦目，是中至乐，岂可言语形容？ 中国星翁艺苑 陈淳册（八页），纸本、设色，写八花依次为：海棠、牡丹、栀子、荷花、芙蓉、菊花、梅花、茶花。每花草书另页对题五绝一首，对花写照，为诗、为书，画美，诗佳，书妙，堪称三绝也。 本文来自华艺美术世界网
copyright Artworld.cn 陈淳是文征明的大弟子，山水、花卉俱擅，中年即自具门庭，有出兰之誉。其花卉受沈周影响，简略纵放、畅神抒怀，开大写意之先河。从技法论，他最擅墨花，是“钩花点叶”派的开创者。 copyright Artworld.cn
此册最为特别而又突出者，为其运色如墨。幅幅设色，风神娟秀而不失磊落大度。其中钩花点叶者如“栀子”、“荷花”、“菊花”皆极具其本色，其余多为点花、点叶，“牡丹”、“芙蓉”等又颇有“没骨”法的神韵，开了恽（寿平）派花卉的先河。 中国星翁艺苑 册后有诸家题，亦多有卓见。徐森玉先生说白阳“以潇洒英多为擅场”，“不衫不履，而自有一种静婉名贵之气”。所谓潇洒、静婉、名贵，皆与白阳性情有合，是一种不可掩的自然流露。潘伯鹰题诗称：“健笔妙堪三绝誉，好花韵近六朝人。”前句赞其“三绝”，后句说他的诗风近于六朝人。谢稚柳跋语说：“其花卉清劲独绝，凤格自创，实已度越其师”。又说“此册为其较早之作，清丽生动，乃出墨笔之上。”一是风格自创，度越其师；二是著色之作罕见；三是较早作品。所谓“较早”，实是中年壮岁之作，因其书、画、诗，自我凤格已臻成熟、完备。其可贵、可珍、可知也！ 本文来自华艺美术世界网 八大山人册，亦八开，纸本，墨笔。依次写：野木孤禽、兰、枯木立雀、鱼、荷、垂枝群鸟、岸石芙蓉、湖石花叶。隔页署名款。末页落款为“辛己暮春八大山人写”。辛己为康熙四十年，纪元1701年，作者已七十六岁。（平羽先生跋语中，计算有误，特注明） 中国星翁艺苑
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山人为明宗室弋阳王裔孙，十九岁明亡，后出家为僧，法名传綮，字个山，号雪个，别名甚多，最后号八大山人。其画山水由董其昌上溯黄公望。花鸟则奇穆放纵，出自白阳、青藤而成一格。由白阳的抒怀、青藤的渲泻到八大的寄寓，反映了花鸟大写意的三种既有联系又各自独立的品格，也形成了花鸟大写意的三座高峰。 内容来自A r t w o r l d . c n 图一，野木出崖坡，坡仅一划，简之甚矣！孤禽栖干上，俯首回望，眼目中充满诡秘。这正反映着山人深不可测的心底。 copyright Artworld.cn 图二，幽兰一株，四笔叶，一枝花，笔墨湿润中内含筋骨，这是雨露中的姿态曼妙的幽人香草。 华艺美术世界网 图三，写单爪立于枯木之上的孤鸟，仰天远望，大有遗世独立之概，这又是作者的自我写照。笔墨枯中见润，与前图形成对照。 copyright Artworld.cn 图四，游鱼一尾写于画中，满纸空白皆成水也。鱼首大、眼大、嘴大，这是奇特而诡谲的夸张，令人望而生怪生异，这就是山人的特质，笔墨简略而寓意甚深。 本文来自华艺美术世界网 图五，作莲池一景，阔大的叶以浓淡墨铺厾而成，荷梗一笔，圆而润，衬出白描的花朵，娇润欲滴，清傲中的秀美，是老僧笔下的妙处。 中国星翁艺苑
图六，写垂枝侧出，略类柳，三只小鸟聚栖一处，相偎相倚，天真而具童趣。笔老而润，又时见贼毫，似是先生眼目有了障碍，然可爱依旧也！ www.Artworld.cn 图七，岸石用方笔侧锋，芙蓉运圆锋浑点，形成画面的有趣对比，手法和构图都十分“现代”。 中国星翁艺苑 图八，作湖石一块居中，老而厚，苍且润，极见功底，下写阔叶植物，或为芋，或为玉簪，无需考其名，只求其笔墨之妙美。这是文人的笔墨游戏，这游戏中寄着他的思，寓着他的情。 中国星翁艺苑 一部墨戏册，寄寓着作者的情和趣，也流淌着他心底的泪水。“墨点无多泪点多”，这是前人评他作品的句子，那种孤寂中的精彩和辉煌，在他的作品中我们看到了，那真是难之又难的了！ www.Artworld.cn 小小的两部册页，十余页纸素，或墨或彩，简简洁洁，让我们体会到画史两位奇才的心灵和性情，享受到他们创造的趣味和真美。这正是它们奇妙艺术的价值所在。 中国星翁艺苑
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