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东晋 顾恺之（传） 卷 绢本设色 现传摹本两件 唐本藏英国伦敦博物馆 宋本藏故宫博物院 此图历来被公认为最接近顾恺之原作风貌的早期摹本。也是我国尚能见到的最早专业画家的作品之一。全图依晋代张华所作《女史箴》一文创作而成。“箴”为古代种格言形式的文体，一般短小而有韵，常含规谏劝教的意义。“女史”是古代官名，掌管宫内皇后的各种礼职文书，多由有学问并善书写的妇女担任。张华曾以著《博物志》而名噪古今，史书上认为他作《女史箴》一文，旨在借歌颂古代贤德的妇女，来讽谏性妒多诈而滥权的晋惠帝皇后贾南风。 全图共十一段，唐摹本尚存九段。每段有题辞并有独立的构思及表现内容。这里选的是博物馆藏本的第一段，画的是冯媛挡熊的故事。《汉书.外戚传》记载，汉元帝观看斗兽时受到从栏中逃出的黑熊的威胁，婕妤（后妃）冯媛当熊而立，黑熊受阻，左右武士得以将熊刺死，汉元帝免受其害。张华在文章中以“冯媛趋进”来描述这一过程。画面上冯媛作侧面形象，身体瘦弱。黑熊则张牙舞爪，但是冯媛神态自若，衣带飘动，仿佛挺身而出，挡住了熊的去路，将“趋进”二字体现得非常恰切。尤其是她的目光，坚定而豪不畏惧，一副视死如归的凛然气概。黑熊的目光也因此而显得畏缩起来。身后两个执戟卫士，瞪目怒视，形成了鲜明的对照。整个画面别无它物，显得洗练简洁，构图层次分明，目光顾盼有际，人物神态与关系一目了然。 中国星翁艺苑 其余各段亦与这段有异曲同工之妙。有的是直绘其形，有的是托物比兴，也有的是借题发挥。整个画卷有人物、静物、山岭、走兽、日月、云气、器具等。它反映了我国绘画发展到魏晋时代在题材上、构思上、造型上及手法上的基本特征。全画格调高古，集中反映了魏晋时线描的特色。画史上称顾恺之的用笔是“紧劲联绵、循环超忽变、格调高逸、风趋电疾”，喻其线条为“春蚕吐丝”。后人把这类线描统称为“高古游丝描”。它利用连绵婉曲的线条，不用折线亦不用粗细突变的线条，造就了含蕴、飘忽的感觉，使人能在舒缓平静的联想中感到虽静犹动的效果。这种线描对后世中国造型起了很大影响，它的效果从这幅作品中可略见一斑。 作者顾恺之（344——405），原名长康，小字虎头。晋陵（今江苏无锡）人。曾任大司马参军。精诗文、通书画、善谐谑，时人称“才绝、画绝、痴绝”。从师卫协，被尊为画家四祖之一。并擅长壁画，曾在瓦官寺作维摩诘像而轰动画坛。有画论三篇传世，其中提出的不少理论，如“阿堵传神”、“悟对通神”等等，长期影响着中国画坛。其作品历代均有收藏著录，但至今只有摹品数轴传世。  (责任编辑：Ivan S) 转载请注明：华艺美术网 » 《女史箴图》选自《中国书画鉴赏辞典》 |