五绝·悲沙兰洪难 中国星翁艺苑 白丁 中国星翁艺苑 天时人不测,殃祸及沙兰。云作倾盆雨,伤花泪哭干。 内容来自A r t w o r l d . c n
下为南京博物院所藏白丁墨兰卷,从题款看与王力旧藏此幅《岩兰双芝图》完全一致,应该作于同一时期。 内容来自A r t w o r l d . c n
本文来自华艺美术世界网 内容来自A r t w o r l d . c n 中国星翁艺苑
copyright Artworld.cn 兰花图 白丁 长卷纸本墨笔 纵28厘米横210厘米 南京博物院藏 内容来自A r t w o r l d . c n 赵藩后题:“海云居里海云轩,民道人来坐晓昏;据案拈毫无限感,萋萋芳草别王孙。 消磨墨汁泪私零,小印猩红署白丁;一样心摧郑思肖,写幽兰是写冬青。 谁能万里学滇南,不学何如便不谭;此是板桥心折语,老夫粗解画禅参! 过峰此卷在石宝山海云居所作,余昔从蒙自同心斋丐得大立轴,与此皆过峰极精之迹也。喜而题七言绝句三首质老 四弟正之。甲子九日晨起石禅老人赵藩” 本文来自华艺美术世界网 此长卷写兰花四丛,均以焦墨渴笔写叶,淡墨含水写花枝,浓墨点醒花心。用笔豪宕纵逸,有狂草书法笔意贯于其中,撇捺转折,处处神韵陡现;不求形似,却更显兰之潇洒脱俗、不染凡尘的品性,为历代写兰之作中的妙品。 本文来自华艺美术世界网 下为云南博物馆藏白丁墨兰立轴(129*61cm) 本文来自华艺美术世界网 (见《收藏·拍卖》2006年08期,云南博物馆樊海涛文章:《云南明清时期的释门绘画》,此幅亦见《云南民族美术史》161页) 内容来自A r t w o r l d . c n
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(与担当时代相近,同为明清交迭之际的遗民画家中值得一提的还有白丁和尚。白丁,字过峰、行名、号民道人。传说白丁本是明楚王后裔,明亡后流落云南为僧,居无定所,云游四方,后为昆明香雪庵释冰壑司书记,年八十余而殁。白丁擅长书法,草书尤其精妙,他以草书笔法入画,在画兰一科取得了极高的成就,清初就名满海内,著名的清代画兰名家郑板桥就曾以白丁为师法对象。相传白丁画兰花时不许外人偷看,在画面略微干时就喷上水雾,遮盖住他的笔墨痕迹,颇有些敝帚自珍的意味。 www.Artworld.cn 白丁画兰,多野兰、岩兰。兰花委弃于草莽,其中不乏自况之情。云南省博物馆藏有一幅《墨兰图轴》,该画长129.4宽61.4厘米,纸本墨笔。(图四)画中几株兰草,长叶葳蕤,摇曳风中,自有一种傲然不屈之态。普通画兰者,尺幅较小,但白丁笔下的兰花,画幅几达一米,气魄超人,力道遒劲,显示出他多年草书悬肘运笔的深厚功底。兰花向来是中国文人寄托怀抱的对象,以画兰而著称者,莫过于宋代的郑思肖。他因山河破碎而画“无根兰”,寄托家国不全的悲愤。白丁以天潢贵胄的身份流落为漂泊天涯的释门弟子,心中悲苦,可想而知。他的兰花带有强烈的个性色彩。所以郑板桥曾赋诗评其画“墨点无多泪痕多”,一语道破了白丁兰花的遗民画性质。 www.Artworld.cn ——2006年08期:云南明清时期的释门绘画· 作者:樊海涛 《收藏·拍卖》2006年08期 ) 内容来自A r t w o r l d . c n (责任编辑:Ivan S) 转载请注明:华艺美术网 » 明 僧白丁大幅精品《岩兰双芝图》(2) |