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侯瀚如：我就趁他在换这个图的时候，介绍Suhanya。实际上我在1996 年第一次去看亚太三年展的时候就碰到Suhanya，她当时是比较年轻的策划人，她现在变成了整个昆士兰美术馆亚太收藏的主要负责人，那么她可以给我们介绍这整个过程。 www.Artworld.cn Suhanya Raffel：谢谢瀚如，谢谢薇薇。感谢各位来参加今天的论坛。很高兴昆士兰美术馆能在这个特定语境中参与讨论。我想用一种间接的方式来切入这个主题，因为我觉得我们的工作和另一个因素相关，即“我们是谁”这个问题，这个因素决定了我们做什么和如何做。 内容来自A r t w o r l d . c n 瀚如前面说过，我们是在大约15 年前认识的，当时我是昆士兰美术馆的年轻策展人，我们是在亚太当代艺术三年展上认识的，正是因为这个展览我们开始收藏当代艺术。的确，亚太三年展是我们美术馆收藏亚太当代艺术的催化剂。我认为收藏同时也是创造的过程。收藏的作品不仅关于艺术、艺术家和艺术史，而且还关于某个地点，以及那段历史如何影响收藏的发展。因此和刚才发言的陈文辉先生或张先生不同，我们并没有按照地点来收藏，而是通过一个项目，就是亚太三年展。这个展览帮助我们确立收藏的方式和发展方向。昆士兰美术馆是公共机构，预算有限，我们在这样的条件下努力建立收藏。尽管如此，我们的收藏还是具有相当的深度。下面我想给大家看一组幻灯片，试着总结20 年来的工作。要在两分钟内说完是非常非常困难的，但我还是要试一下。 本文来自华艺美术世界网 我会先放一组幻灯片，介绍前15 年的工作。这是Montien Boonma„„这是蔡国强为1996 年的亚太三年展委托创作的作品，创作地点就在美术馆的停车场。到第3 届亚太三年展的时候，艺术的地理范围一再被讨论、扩展，有时甚至延伸。这是1999 年斯里兰卡艺术家Tissa De Alwis 的作品，这也是1999 年的Sonabai 的作品„„她是来自印度中央邦的一位部落艺术家。然后是第4 届三年展，我们彻底地重新思考了展览的表现方式。我们只和17 位艺术家合作，但都是深度合作。这是草间弥生，另一件委托创作的作品，已经收藏了，还有李禹焕的作品。应该说在亚太三年展举办的前10 年内，我们和澳大利亚全国以及美术馆内的策展人非常紧密地合作。三年展一向是合作的过程，而且一直得到同行的帮助。涵如是其中之一，还有David Williams，我肯定他今天也在这里。 本文来自华艺美术世界网 10 年之后，当时的馆长Doug Hall 成功游说州政府，为美术馆新建了基础设施，这就是我们的第二个场馆，现代美术馆。2006 年第5 届亚太三年展在这里开幕。下面我要放一组第5 届三年展的幻灯片，向大家展示其中展出的作品的广泛程度。我们一直在问这样的问题，什么是当代艺术，当代艺术是怎样表现的，这位当代艺术家是谁。这些是很复杂的问题。亚太三年展一直推动我们提出问题，包括艺术家如何在穷困的条件下坚持创作，毫不关心国际当代艺术市场上的争论，所以这是我们工作中很重要的一部分。 www.Artworld.cn 这些是2009 年上一届三年展的图片。这是杨少斌„„我展示的作品大多和中国有关，因为我知道在座有人会认出这些作品。这是《长征》，这是朱卫兵和计文于，湄公河项目也是上一届三年展的一部分。 内容来自A r t w o r l d . c n
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这些都是我们收藏的作品。三年展就谈到这里，接下来我想谈谈三年展在帮助我们建立收藏的同时，赋予我们什么样的能力。这里举个例子，我们通过收藏的作品开展了中国项目，展出收藏中3 个10 年的中国当代艺术，包括80 年代、90 年代和2000 年代。再看两张展览的图片，我想在这里停一下，因为这是艺术家谷文达的作品，他生于1955 年。谷文达只有8 幅作品幸存下来，其中有两幅被昆士兰美术馆收藏，因为„„在90 年代初，当时的澳洲大使馆文化参赞周思（Nicholas Jose）在北京„„我知道这有点复杂，但这确实是个有趣的故事。他和栗宪庭联系，说我们需要把这些作品带走，这样作品才能幸存。周思和他的太太Clare 把它们赠送给我们美术馆收藏，当时作品状况很糟，但是我们的艺术品保护专家做了保护工作。现在这些作品成为中国当代艺术收藏中非常重要的部分。 copyright Artworld.cn
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