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    版画可以说是日本平面艺术中最受好评、最具国际影响力的艺术门类。 内容来自A r t w o r l d . c n

    在吸收中国传统水印木版技术的基础上，日本民族创造出了享誉东西的“浮世绘版画”；在明治维新之后，又积极地吸收和融合了西洋现代美术的理念、表现要素和创造精神，使日本版画在从近代至现代的发展阶段中完成了脱胎换骨的深刻转变。上世纪五六十年代，因连续在国际性的版画展和美术展上获得奖项，也因为其独特的审美意趣和精到的制作水准，日本的近现代版画再度在国际美术界引起高度的关注，成为该时期日本近现代美术变革及其成就的突出代表。

    直至今天，现代日本版画家们的作品也仍然频繁地出现在各种国际展览中。如就外貌的性状而言，它们显然已经与传统浮世绘版画大相庭径，它们的主题、风格倾向、表现手法乃至于技术手段，都远比浮世绘版画更为丰富多样。尽管如此，我们也仍然可以从中读出日本传统文化理念和审美意识在作品中或隐或现的浸润。这种为现代的外壳注入民族文化的灵魂、或在今日的土壤中延续传统文化根脉，对于同样面临由传统形态向着现代转型的课题、同样面临西风渐欲迷人眼的处境的中国版画来说，格外具有借鉴的意义。

    中日两国版画界之间的相互交流已有悠久的历史，也留下了许多故事。1931年，鲁迅先生聘请来自日本的内山嘉吉为讲师，在上海举办了为期六天的“木刻讲习会”,并以此为发端，在中国兴起了划时代的“新兴木刻运动”，掀开了中国近现代版画创作运动的序幕。

    日本的版画虽然与中国有着密切的关系，但是在中国，介绍日本当代版画的机会却并不是太多。近日，在淮海西路上海城市雕塑艺术中心推出了“日本版画展——从20世纪走向21世纪”，参展者均为日本一流的老中青版画家，为中国观众全面了解日本版画提供了难得的机会。