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　　张大千《临石涛山水图》长198厘米，高101厘米，纸本，设色。图录于1990年台北历史博物馆出版的《张大千书画集》第七集。 中国星翁艺苑

　　上世纪二十年代，张大千以善仿石涛画而闻名于世。坊间流传了许多有关著名收藏家和画家被张大千制作的石涛假画迷惑的故事。北方著名画家兼收藏家陈半丁一次邀集画家陈师曾、王雪涛等，向他们展示他视为奇品的石涛画册。张大千不邀自至，一看，不由哧笑，谓为他所画。众怒其狂，张大千当场挥毫，众人目瞪口呆。画家黄宾虹和鉴赏家罗振玉，在当时被公认为鉴赏石涛画的权威，却都栽倒在张大千制作的石涛假画之下。当时上海的地产大亨程霖生酷嗜石涛画，筑“石涛堂”以贮之，张大千设局诓骗他，他恨之至深，从此拒之门外，但他堂中所藏的三百余张石涛画，十张中居然有六七张是张大千的伪作。综上所述，也可见得石涛画在当时流行之盛。 中国星翁艺苑

　　本图作于1934年，也称得上大幅作品了，但构图极其简单：一条小溪蜿蜒流向远方，下方的坡岸很平坦，岸旁满长蒿草、短枝，沿岸有一条小路，一个渔夫头戴笠帽，肩扛鱼竿，缓缓而行。画中间有一座小木桥连接两岸，岸旁乱石堆叠，密树成林，往前则水、岸茫茫。这似乎只是小景的构图，但画家放笔纵横涂抹，笔意奔放，墨韵清润，既富于文人画的游戏三昧，也不失大家气概。这确是典型的石涛风格。图上有张大千当时的题词“足迹不经千万里，眼中难尽世间奇。笔锋到处无迴顾，天地为师老更痴。大滌子本，大千居士临之。”诗意旷达，应是石涛的原题。然而极有意味且发人深思的是，紧挨其旁又有三十年后（1964）张大千的再题：“此余三十年前所作，当时极意仿法石涛，唯恐不入，今则唯恐不出。书画事与年俱异，盖有不期然而然者矣。甲辰四月展观，点染数笔，因题。爰翁。” 华艺美术世界网

　　这一“出”一“入”，因加上了“唯恐”两字，恐怕就不只是寻常的“出入传统”之涵义了。这三十年中，张大千无论是绘画理念还是绘画实践，都发生了天翻地覆的变化。尤其是1941年赴敦煌，历时两年七个月，潜心临摹上自元魏，下至西夏的壁画二百七十六幅。古代佛典绘画的精丽雄浑、法相庄严，古代画家刻苦奉献的敬业精神，都令张大千震撼，让他看到了在中国绘画历史的长河中，除了文人的笔墨游戏之外，还有如此瑰丽雄厚的艺术。此后的十年中，张大千十分有意识地临摹了大量唐、宋、元的传世经典，他的绘画意识和创作，从此掀开了新的一页。徐悲鸿赞谓：“五百年来一大千”，实在也就是对张大千上溯晋唐宋元，融合文人画家与职业画家之所长，勤恳耕耘，别开生面的一种肯定。 中国星翁艺苑