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   朱耷（1624或1626-1705）清代书画家。明宗室，宁王朱权后裔，封藩南昌，遂为江西南昌人。祖父、父亲都是书画家。明亡清替，对于朱耷的打击无异“天崩地解”，他突然在门上大书一“哑”字，从此不作一声，唯以手势或笔谈与人交流。二十三岁那年，他抛下家人削发为僧。隐名朱耷，书画多署“八大山人”，别号有“雪个、传綮、个山、驴屋”等。长期的压抑，使他常现狂态，时而“伏地呜咽”，继之“仰天大笑”，再则“叫号痛哭”。人或谓他装疯，实则是真的错乱了。而其妻、儿先后去世。人问他：“斩先人祀，非所以为人后也，子无畏乎？”他似有所悟，三十五岁那年，蓄发还俗，再娶妻生子。晚年定居南昌，卖画为生。一说他后改信道教，居南昌南郊天宁观，历时二十七年。改名道朗，字良月，号破云樵者，韬光养晦，潜心书画。 www.Artworld.cn
   
    朱耷的画，以花鸟画最为世人熟知，其实他早年是从山水画入门的，而且一生没有中断过山水画的创作。初学董其昌，博取黄公望、倪瓒、米芾诸法，但落笔下来，却完全是自家法，自家面目。《彩笔山水图》纵154.9厘米，横49.3厘米，纸本，浅设色。现藏日本大阪市立美术馆。构图奇特，看去似是一峰高耸，实则采用俯视的方法，由近及远，“S”形地展现山峦起伏，可以看清山脚下水中碎石堆叠，水波荡漾。远处云雾迷茫，峰岫隐现，应该说全图用的是一种特别的“深远”表现手法。山石、树木以雄健的中锋勾勒，用笔极其简括、爽落，具黄公望之神韵，但似勾似皴，皴笔略不分明，却用秃笔破峰顺势而擦，而后用浓墨中锋横点，淡墨略加烘染，山石之气韵已足，却是朱耷的独创。图下林木葱茏，以湿笔破墨点成，益现其苍润郁茂。中间有一大块空白，略勾而无皴，有小亭立其上，空无一人，于茂密中透出空间。用色单纯，山石上普染极淡的赭色，仅在双勾的疏叶中填以醒目的朱色。全图洋溢的依然是传统文人山水画“澄怀观道”、“天人合一”的精神，并没有后人宣扬的八大山人好画“残山剩水”的气息。 华艺美术世界网
   
    朱耷固有其郁勃难平之气。“哭之”，“笑之”，鱼翻怪眼，鸟睁怒目，笔墨简括，意境灵奇，一种生不如死，痛苦煎熬的状态，但他与清初“四画僧”中同是明宗室后裔的石涛还是有很大区别。石涛不甘寂寞，献媚于清朝权贵间，幻想一展身手，荣华富贵，故其画中虽有标新立异之处，但仍脱不尽荒率躁动之气。而朱耷则冷眼清朝，涵情于画，如郑板桥题其画谓：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多”，故其画虽然落笔不多，似漫不经心、萧索淡泊，却内含激情。但他还是做不到六根清净，出了家最终又还俗。不过，这种极简约却意蕴丰富的画风，对后世画家影响深远。张德宁