六、明代 内容来自A r t w o r l d . c n 宣宗不喜欢元画,故而取法南宋院体成为风气。 中国星翁艺苑
戴进(文进、静庵、玉泉山人),继承南宋院体画水墨苍秀一路,受马、夏影响,用笔劲挺,虚实有度,并吸收李唐、刘松年以至董源、范宽之长,为“浙派山水”首席画师。传世《春山积翠图》、《关山行旅图》等。 本文来自华艺美术世界网 吴伟(士英、鲁夫、小仙),明英宗江夏人。近学戴进,远师马、夏,落笔健劲。者甚多,史称“江夏派”。传世《溪山渔艇图》等。 本文来自华艺美术世界网 周臣(舜卿、东村),唐寅、仇英师之。工山水、人物。传世《柴门送别图》等。继南宋赵千里、刘松年、李唐“院派”画家,明画家则融合“院体画”与“文人画”,周臣为其代表。 内容来自A r t w o r l d . c n 沈周(启南、石田),唐寅、文征明师之,是十五世纪下半叶继戴进后最有影响的画家。继承宋元画风的“浙派”盛行之际,沈周、文征明、唐寅崛起,称“吴门画派”,为明代最有影响的画派。初学宋元,稍变旧法。文、沈之作,虽源自唐宋,但多南宋习气,枯梗有余而滋润不足。至启、祯间,有所振拔,如邹衣白、恽本初(道生)笔墨简淡,方得董、巨遗意。 中国星翁艺苑
文征明近(璧、衡山),诗文书画“四绝”。学古人而推陈出新,是明代中叶至清代中期大宗师。 www.Artworld.cn 唐寅(伯虎、子畏、桃花庵主、六如居士)。沈周、唐寅、文征明、仇英合称“明四大家”,而唐寅、祝允明、文征明、徐昌谷合称“吴中四杰”“吴中四才子”。 中国星翁艺苑 仇英(实父、十洲),工人物仕女,山水发展宋“院体”的“青绿巧整”,山水楼阁界画,有装饰味,为清人袁江(绘画史上最有影响的山水楼阁界画名家)继承。比之吴门派其他三家略疏诗书,故有归之“院体”者。 www.Artworld.cn
董其昌(玄宰、思白、华亭),少学黄子久,中年宗董(源),自以为“古雅秀润”。始分画有“南北宗”。《画禅室随笔》、《画旨》、《容台集》等。书法有“邢(侗)、张(瑞图)、米(万钟)、董(其昌)”和“南董北米”之称。“华亭派”:董玄宰、陈糜公、赵文度、沈子居。 内容来自A r t w o r l d . c n 蓝瑛(田叔),与戴进、吴伟并称“浙派三大家”。 内容来自A r t w o r l d . c n 徐渭(文清、文长、天池、青藤),是继陈淳(道复、白阳)之后(美术史上常以“白阳、青藤”并称)集写意花鸟画之大成,是中国画史上开大写意画派的画家。“乱而不乱”,“墨分五彩”。 华艺美术世界网 陈洪绶(章侯、老莲、老迟),与崔子忠齐名,称“南陈北崔”。花鸟人物,无不精妙,海上“四任”(任熊、任薰、任颐、任预)深受其影响,晚年所作“博古叶子”,颇显才能。 中国星翁艺苑 内容来自A r t w o r l d . c n 七、 清代 中国星翁艺苑
祖述董其昌,宗“四王”或吴渔山、恽寿平,古法遂湮。 内容来自A r t w o r l d . c n 弘仁(无智、渐江、鸥盟、梅花古衲),筑基于唐宋,取神倪、黄而不为拘束,意多简逸。与石涛、梅清(瞿山、远公)共为“黄山画派”代表人物,为“新安画派”奠基人,与查士标、孙逸、汪立瑞共称“新安四大家”、“海阳四家”。与髡残、石涛在画史上共称“三高僧”。与石涛合称“二石”。 本文来自华艺美术世界网 髡残(介邱、石溪、白秃、残道人、石道人),入手于元人,宗释巨然,笔苍墨润。开“金陵画派”。 copyright Artworld.cn 朱耷(雪个、个山、八大),工书法,山水学黄子久,转用枯笔,花鸟在沈石田、陈道复、徐文长基础上,落拓不羁,苍润简淡,冷逸峭拔。代表作《河上花图》 中国星翁艺苑 石涛(若极、原济、道济、若极、大涤子、清湘老人、石道人、苦瓜和尚、瞎尊者)。师董玄宰,然过于放纵。与八大、髡残、渐江合称明末清初“四僧”。与弘仁、梅清(瞿山)共为“黄山画派”巨子。著《石涛和尚画语录》十八章,有云“我之为我,自有我在”,“脱胎于山川”,“笔墨当随时代”,“山川与予神遇而迹化”,“不似之似似之”,与四王传统派系对立。 中国星翁艺苑
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高其佩,“指画”大家。“指画”据云创自张璪,后代无有继者,高其佩于清康、雍间风靡一时。 本文来自华艺美术世界网 清初欧人郎世宁入充内延供奉,参用西法,摹拟唐宋画。 华艺美术世界网 袁江、华岩(新罗、秋岳)、费丹旭(晓楼)、赵之谦(悲庵)、任伯年、虚谷、吴昌硕。 华艺美术世界网
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