在设计界，包豪斯被认为是一座毋庸置疑的丰碑。但是，如何解释包豪斯，却很难用一句话可以概括，因为这座丰碑是世界遗产，是具有历史的复杂性和深度资源的综合体。 www.Artworld.cn

包豪斯自出现90多年来，它经历了阳光和风雨，也曾在很长的时间里甚至不被起源地的德国人所提起。而在不同的国家，包豪斯的影响力也不尽致，但是,现代设计言必包豪斯。 内容来自A r t w o r l d . c n

包豪斯作为一个学院，在历史上仅仅只维持了14年，但是，它却用14年短暂生命赢得了设计界近百年来的朝圣。因此，包豪斯的意义远远超越了它作为一个学院本身的价值。因此，我们讨论包豪斯不仅讨论它的教学体系，更为重要的是要认识聚集到包豪斯的文化群体，他们是一些艺术家、哲学家和工程师。包豪斯为上个世纪20年代人类科技之光和人文艺术之光提供了碰撞和交融的空间，从而导致了一种新形态文明的出现。换句话说，这种新的文明形态实际上源于科学艺术的创造性活动，其结果代表着人类从这个时候开始的观念的转变，从此强调几何形外观和功能结构成为世界的外观的主流，包括建筑和工业产品等。 本文来自华艺美术世界网

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Gerrit Thomoas Rietveld  红蓝椅

来到杭州的“包豪斯”，是以包豪斯为核心的近现代设计七千余件藏品，它呈现了包豪斯之前、包豪斯、包豪斯之后不同时期的近百年西方设计史的序列。物蕴般若，七千余件藏品是以物质形态承载非物质的思想观念、时代技术和社会生活信息的珍贵的设计史标本。“包豪斯”落户中国美术学院，可以说是历史和人为的机缘和巧合所造就的。但是，从历史上看，中国美术学院早在建院之初就与西方现代设计有着直接和间接的联系，因为作为中国美术学院前身的国立艺术院本身就是一个具有国际视野的艺术学院。中国美术学院与西方现代设计的直接联系可以庞薰琹为例，间接影响后者可以参阅《亚波罗》学刊的设计和发表的部分学生作品。 内容来自A r t w o r l d . c n

但是，“包豪斯”突然来到杭州，的确又是有些意外。所以，此事还没等到向公众开放，便已诸说四起。引进包豪斯，令业界讶然，媒体注目。

在讶然之中，人们交集着震惊、叹服和可以理解的些许妒羡。这种复杂的心情，应该说是源自于对此事件及包豪斯本身的不同层面的认识，而讶然的原因，则在于引进这批藏品这一事件本身，因为它使中国与包豪斯之间长期处于远望状态的物理距离在刹那间被彻底消解，并从此一去不复返了，于是中国与包豪斯之间的关系进入了一个新的时代。因为它改变了中国人通过文献研究包豪斯的历史，不仅如果，当西方人研究包豪斯的时候，不得不因此从西方来到东方，来到杭州中国美术学院。 内容来自A r t w o r l d . c n

而媒体的注视多半为了求解包豪斯的意义和价值，事件的缘由、起因及其过程，包括过程中的任何可能给他们带来新闻卖点的细节。所以，当专家、学者们告诉媒体：包豪斯非常了不起，它是现代设计史的开端，是人类的思想载体，是时代生活方式的反映等，这些听起来觉得非常重要，却无法直观包豪斯，对于媒体来说并不能实际地满足。所以，他们依然还会追问：购买这七千多件以包豪斯为中心的近现代设计藏品花了多少钱、所有权归谁等，这些可以理解的出于民生考虑的质疑。

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Nilsson Wiwen 装葡萄酒的容器

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对于为什么“高价”购买包豪斯质疑是可以理解的，因为这里包含着还未曾被媒体认识透彻的方面：一是人们对于欧元与人民币的数字解读存在认知习惯的差异，因为用来购买的用“亿”来计算的款额，对于我们来说是一个最大的数字单位，而几万欧元对于使用欧元的人们来说并不是像我们听起来这么惊讶；二是惟一性和稀缺性，由于这批藏品中不少是世界上独一无二的，或是少数几件藏品之一，因此价格不可估量；三是文化性，这批藏品不是市场上的冰箱、电视机那样可以根据生产成本进行直接定价，它是包含了人类创造的过去历史的证据，具有很高的史料价值；四是共享性，这批藏品落实中国美术学院，并非由中国美术学院独享，而是作为一种开放性的中国设计教育资源以及社会教育资源，服务于社会各界和各阶层，还有可能成为创意产业培植新的经济增长点的重要引擎；五是因为包豪斯属于世界遗产，从本质上说，是你中有我、我中有你的人类共同的文化财富。所以,包豪斯的价值不能简单地用价格来衡量。

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Henry Van de Velde 银质调味汁碗 勺子 中国星翁艺苑

因此，我们有必要通过研究来揭示这批以实物形态出现的藏品背景的价值和意义。我曾实际参与这批藏品引进的部分工作，我认为这七千余件近现代的西方设计收藏可以粗分为实物及其登录资料两大部分。其中，实物部分主要包括家具、器物（金属器、玻璃器、陶瓷器）、招贴、邮票四大类，以及难作大类划分的，包括各种可以证明设计历程且涉及社会生活方方面面，如打字机、火柴盒等在内的小件物品。现在，它们还静静地被收藏在中国美术学院象山校区的楼房里，正期待筹备中的专门博物馆建成之后的全面展示。也许，对于广大市民来说，如果仅仅直观的给与或呈现，无论是现在抑或将来，都是显然不够。因为这些家具、器物、招贴、邮票距离现代时尚设计，在视觉上是过时的，其存在的生活基础已经移位，美感或也只能部分地存在。因此，直观的给与就不能只是简单地看，而是要学会透视，只有采用透视的方法，才能凿通赞许和质疑之间的屏障。 中国星翁艺苑

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Peter Behrens 水壶

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打一个比方，藏品中有一件包豪斯首任校长格罗皮乌斯设计的门把手，这件乍看十分平常的门把手，却是契合着人类的锁具从钥匙结构向弹子锁发展转型变化的要求而设计的产品。采用门把手与弹子锁配合，将分别以钥匙扭转进行推关门的方式，通过一次用力于门把手来完成，这不仅让人们开始关注门把手的设计，而且因为推关门的简便化而影响到了生活方式和态度。现在之所有出现各种花色品种的门把手设计，是因为格罗皮乌斯率先重视门把手设计顺应了时代发展的需要，如果没有这样的一种引领和开端，今天就不可能有丰富多样甚至让人有些目不暇接的门把手的设计了。

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Breuer Marcel 钢管椅，“瓦西里椅子”

再举一个例子。在藏品中有一件非常有名的瓦西里椅子，这件椅子是包豪斯的第一期学生、毕业后任包豪斯家具系教师并主持家具车间工作的匈牙利籍的设计师马歇·布劳耶制作完成的。马歇·布劳耶在1925年设计了世界上第一把用弯曲钢管制作的椅子，取名为“钢管俱乐部”，从而掀开了在今天极为普遍的弯曲钢管椅子的最早模型。而这件对于人类家具史上具有里程碑意义的创造发明，其灵感却是来自于与他日常出行相伴的“阿德勒”牌的脚踏车把手，它足以证明这样一个事实：非凡的创造并不一定都来源于高深的教导，有时候往往还偏多受益于平凡的启示。晚些时候，马歇·布劳耶又设计了称为B3的椅子。这件瓦西里椅子是马歇·布劳耶设计的钢管椅子中最为著名的一件。 中国星翁艺苑

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摆放在包豪斯内的著名的“瓦西里椅子”。（世界上第一把钢管椅，由包豪斯学生设计，因崇拜老师瓦西里而取名）

瓦西里椅子之所以著名，我想至少有两点值我们去记住的价值：一是这张椅子的创新性内涵，就像马歇·布劳耶在1927年制作完成这件椅子后说的：“当我在两年前看到我的第一把钢管俱乐部椅完成的时候，我想，在我全部作品中，这一件会带来最多的批评。它的外在表象及材料表达是最极端的；它具有最少的艺术性，最多的逻辑性，最少的居家感，最多的机器感。与所期待的正好相反。”马歇·布劳耶就像一位设计者先锋和顽强的斗士，十分勇敢地直面世俗的偏见并实践性地颠覆了当时旧有设计观念，预见性拓展了家具设计部件规范化和标准化之路。它与在德绍包豪斯时期通过焊接完成的那件“钢管俱乐部”的最初模型相反，1927年完成的这件瓦西里椅子，已经采用在柏林Standard-M·bel Lengyel & Co.公司生产的系列型号并用螺丝连接，因此运输更为轻便。1929年开始，Thonet股份公司接替生产和销售布劳耶的钢管家具。二是这件椅子的名字与非常著名的俄裔法国画家、艺术理论家和抽象艺术先驱瓦西里·康定斯基的名字联系在了一起。瓦西里·康定斯基是马歇·布劳耶在包豪斯读书时的导师，马歇·布劳耶设计这件最为大胆的作品送给自己的导师，表达的不仅是对于恩师授业解惑的感念之情，而且是关于包豪斯精神和理想的形象演绎和行动回应。瓦西里椅子曾被称作20世纪椅子的代表，奠定了它在现代家具史上的地位，并且还因为它具有包豪斯最典型的特征，所以将其视为包豪斯的同义词。

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由此可见，门把手决不是平常的门把手，瓦西里椅更不是简单的瓦西里椅。七千余件近现代的西方设计收藏中的包豪斯部分，是跨越百年设计史中最为灿烂的篇章，其前源后流，其起承转合，则能让我们更加清晰地看到真实的包豪斯。也许，包豪斯已经无须再去反复考证包豪斯本身的词义，因为任何的解释都可能导致对于包豪斯的误读和片面。包豪斯，包含了现代设计太多的形式和内涵，它是一个概念和一种征象。而七千余件近现代的西方设计藏品，就是解释关于包豪斯的物典，解释近现代西方设计的物典。就像我们在前面所解释的，有多少件包豪斯的作品，就有多少种关于包豪斯的叙述和认知。所以，只有透视包豪斯及其物典，我们才能认识什么是真正的包豪斯和包豪斯真相。 华艺美术世界网

郑巨欣（中国美术学院教授） www.Artworld.cn