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1931年5月，一群来自杭州“一八艺社”的年轻艺术家来到上海，将他们创作的全新木刻版画以展览的形式呈现在世人面前，这就是在当时可谓前卫的“新兴木刻运动”的开端。 中国星翁艺苑

为纪念“新兴木刻”运动80周年，今天下午，“重负与重觅·中国美术学院版画之路”展览将在该运动策源地之一的中国美术学院开展，这是继8月份“鲁迅的面容”版画展后又一个重要展览。 华艺美术世界网

四层楼各有不同

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今天下午到9月20日，中国美术学院美术馆的一到四层，都弥漫着一股黑白版画气息，不同于水彩、油画等具有明显的视觉冲击力，版面更多的是隐藏在小幅作品里的庄重，读者可以根据本报的导览，有针对性地前去一看。 www.Artworld.cn

展览以“新”字串联，分“新文化”“新中国”“新时期”三个板块。一楼除序厅外，都为第二板块“新中国”的作品展出，以1949年新中国成立到1976年改革开放前这一段时期为主。人们不难发现这一时期版面的多样性，既有水印木刻《南屏晚钟》，也有铜版《西湖》，也有石版《新安江水电站》，比之之前一色黑白，多了点色彩的灵动。

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三楼展出“新时期”板块里的“新纪元”，人们可以看到，在这里出现了许多外国名字，挪威的Ziniia用淡彩所做的抽象木刻《翅膀章鱼》，挪威Camilla自成一派的木刻《梅花》，这些都是美院的学生。 华艺美术世界网

四楼展出独立单元“新时期· 重负与重觅”，主要涉及美院教师的作品。 内容来自A r t w o r l d . c n

二楼的独立单元值得一看 www.Artworld.cn

在这四层楼的版画分布中，二楼显得有点特别。按时间来算，它应该归在“新中国”这一板块里，从分量上来说，又足够单独成章，这就是现为独立单元的“两张两赵”。 内容来自A r t w o r l d . c n

“两张”指的分别是国立艺术专科学校版画系创建人兼系主任张漾兮，中国美术学院教授、中国版画家协会理事张怀江；“两赵”指的分别是浙江版画家协会名誉会长赵延年，曾经的中国美术学院版画系主任、现在的中国版画协会副主席赵宗藻。四人各十幅作品，分别展出于二楼展厅的四面墙壁。

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昨天，张漾兮的外孙女、中国美院油画系教师陈焰也在现场帮助布展，她说，欣赏版面是有门道的，虽然外公那时的版面多为黑白两色，但还是能看出背后的力量。1947年所作的《人市》里，张漾兮着重用刀刻画人的眼神，同年所作的《抢米》中，百姓冒着生命危险拥上来抢米的情景通过大小和力量的处理烘托出来。 内容来自A r t w o r l d . c n

张怀江的版面作品讲究“刀形合一”，刀传心声。中国美院版画系副主任曹晓阳说，张怀江用刀很有力量，最能刻画人物性格，就如1956年的作品《方志敏在狱中》，方志敏的刚毅被张怀江用近乎金石的刀法刻画出来，呈现出的作品直逼篆刻，用刀刚劲，正如人物的刚硬，哪怕是黑白两色也能见到异彩。而另一幅作品《支柱》，在曹晓阳看来则是张怀江自己军旅生涯（曾参加浙南游击队）的写照。版面也有自己的构图，在这幅作品中，人们可以看到一受伤老兵秉烛夜读，顶上的灯和手中的书上下呼应，小幅的版面作品也充满了文学意味。