沈周背临黄公望《富春山居图》
时间:2008-08-25
来源:华艺美术网
作者:子牛
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沈周字启南,号石田,自称白石翁,清河书画舫谓初号玉田翁,长洲(今江苏苏州)相城里人。生于明宣德二年(1427年),卒正德四年(1509年)。 沈周书法黄庭坚,笔法苍劲挺健,遒
沈周字启南,号石田,自称白石翁,清河书画舫谓初号玉田翁,长洲(今江苏苏州)相城里人。生于明宣德二年(1427年),卒正德四年(1509年)。
沈周书法黄庭坚,笔法苍劲挺健,遒劲奇崛。山水少承家法,凡宋元名手,皆能变化出入,而独于董源、巨然、李成尤得心印。中年以黄公望为宗,有较深的造诣。特别是对黄公望的“富春山居图”备加推崇。正如其自题所云:“大痴翁此段山水,殆天造地设,平生不见多作。作辍,凡3年始成,笔迹墨华,当与巨然乱真。其自识亦甚。”此图曾为沈周珍藏,因请人题跋时被其子藏匿而失,沈周十分痛惜。后来发现其子又拿出售卖,沈周因囊中羞涩无钱购回而徒系于心朝朝暮暮。为了却思念所失,便根据自己的记忆背临了一本,就是这卷“仿黄公望富春山居图”。
沈周自幼聪颖过人,“年十一,游南都,作百韵诗上巡抚侍郎崔恭。面试凤凰台赋,援笔立就,恭大嗟异。”及长,博览强记,更显过目称诵之天赋。背临黄氏“富春山居图”,在长达8米55cm的巨纸上,对层叠起伏的山峦、辽阔浩渺的江天、繁茂华滋的草木、岗阜平滩、汀渚港汊、楼阁亭榭、小桥曲径、农舍渔舟信手拈来,挥洒自如,布局合理,除局部结构略有分别,与仿黄公望原作大致相仿,不能不令人叹服。 华艺美术世界网
但是,背临毕竟不是临摹复制,不可能与原作笔笔相印一模一样。正如沈周自题所云:“思之不忘,乃以意貌之,物远失真,临纸偶然。“特别是沈周作此画时年已60,对于学习宋元名手,笔墨技法已独得心印,变化自如,形成自己的独特风格。特别他的粗笔中锋老辣苍健而又浑润秀劲,设色清丽淡妍,整个画面更充分地洋溢出富春江两岸明媚秀丽的醉人景色,两画相较,使我们不难看出沈氏“青出于蓝而胜于蓝”的自家面貌。正如董其昌在题跋中称赞沈图“信可方驾古人而又过之”。
有鉴于此,确切他说,沈周的“仿黄公望富春山居图”应该是他的艺术的再创作。黄氏与沈氏的笔墨完全不同,沈氏且着了色彩,大胆地使用赫石和丹青,更加突出了春山的主题,林深茂密,绿树华滋,显出富春江两岸的浓浓春意。在卷幅的中段群山巧施淡赭,山峦间增加了云霭,使群山烟雾缭绕更透出迷人的质感。沈周为使画卷的构图更为完美合理,在画卷的尾部增加了一段山峦平岗树石,首尾相应,更显出江山无尽,弥补了黄公望“富春山居图”头重尾轻的不足。沈周甚至在一些构图的细节也仔细推敲,在卷首处比之黄氏图卷在两小渚间增架一座小桥。一老者拄杖而过,江边曲径绘一行人,使群山、村舍、渔舟有机地联系起来,突出了人烟气息。在中段茅草亭旁,为突出两只钓舟的宁静气氛,沈周的画面比黄公望的画面减少了几只游鹅,也显出他的独到匠心。 www.Artworld.cn
沈周现存的“仿黄公望富春山居图”更为宝贵的是它完整地保存了黄公望“富春山居图”的全貌。黄公望“富春山居图”,明代由沈周、董其昌递藏,清初归吴正志。正志传给其子洪裕,洪裕临死前将此卷殉之于火,被其侄贞度从火中抢出,但前段已烧焦。约在清顺治间,割去烧残前段,割去部分取名“剩山图”,现存浙江省博物馆。现存台北故宫博物院画卷前部分仍有残痕,可以说是历尽沧桑,颇富传奇色彩。但要一览黄公望原作全貌,仅只有沈周的“仿黄公望富春山居图”了。
沈周“仿黄公望富春山居图”是一件纸墨如新,保存完好,流传有绪的艺术珍品。卷后有姚绶、吴宽、文彭、周天球、董其昌、谢松洲跋,有王时敏、宋荦等鉴藏印记。曾归王时敏收藏,民国初年入汪士元手,其后转入徐世昌家藏,1973年存入北京故宫博物院。《墨井画跋》、《大观录》、《佩文斋书画谱》、《麓云楼书画记略》、《古书画伪讹考辨》、《故宫博物院》院刊1989年2月号、《紫禁城》1985年2月号等皆有著录。 本文来自华艺美术世界网
沈周 仿黄公望富春山居图卷
纸本 设色 高36.8厘米 宽855厘米
北京故宫博物院藏
本幅末自题一段,署年款[成化丁未中秋日]铃[启南]朱方、[石田]白方二印,本幅另有多处[启南]骑缝印。后纸有姚绶成化丁未书[溪山胜处图歌]及吴宽、文彭、周天球、董其昌、谢淞洲诸家题跋,引首徐世昌题[石田富春山图]。鉴藏印记有王时敏、宋荦等诸家铃印。
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