“元四家”的出现给中国的山水画发展史带来一些明显变化，四家中尤以黄公望为代表。

蒙古族建立的元朝重武轻文，实行民族分化政策，迫使江南文人退隐山林，将精力、情感寄情于山水，于是文人画创作大兴。在艺术技巧上，以诗文入画，以干笔皴擦代替唐宋山水的湿笔，以水墨渲淡更替两宋工致浓丽的画风。元代山水强调笔情墨趣，笔墨线条变化多端，具有了相对独立的审美价值，元初赵孟頫以清丽细润之作凸现于画坛，提出“古意说”，主张遥接五代北宋画风，倡导书法入画，自觉以“意”追求绘画的最高境界。在元代特殊的社会背景下，士大夫的思想、情感寻求依托，促使元画由写实走向写意，由状物走向达意。从艺术发展的规律来说，严谨久了必然要求疏放，繁丽精细多了则追求简淡高逸，元初的赵孟頫、高克恭只是这种转变的开端，能代表元代山水典型风格的当属元四家，其中黄公望擅长干笔，自成一家。

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黄公望（1269-1354）字子久，号大痴道人，又号一峰道人，在他少年时代南宋政权已基本结束，虽然他青年时代曾想在政治上有一番作为，但直到中年才得到“赏识”，在浙西廉访司充当书吏，又因事入狱，便断绝了仕途之望。出狱后加入“全真教”，往来于杭州、松江之间卖卜为生。据元人钟嗣成《录鬼簿》记载“公之学问，不在人下，天下之事，无所不知，薄技小艺亦不弃。善丹青、长词，落笔即成，人皆师事之”。作为一位修养全面，博学多才，经历坎坷的文人画家，他的作品拥有了深厚的艺术表现力，在山水景致面前具有穷工极巧的独特表现技能。 www.Artworld.cn

相对于前代和同时代的画家而言，黄公望的作品颇有新意。《西湖竹技词》说他“诗工晚唐，画独追关仝”。《图画宝鉴》则说他“善画山水，师董源”。关仝是五代北方画派的代表，擅以全景式构图表现北方的崇山峻岭“势壮雄强”，董源长于表现南方的烟雨迷蒙，平淡天真。二人风格迥异，黄公望却能兼学博采，成一家之体。在元四家中他更以神采、气势见长，他的山水主要脱胎于董源，巨然和赵孟頫。他一方面变化董源面貌，去其繁皴，瘦其形体，密顶山根重加累石，横其平坡，形成自家风貌。从《丹崖玉树图》之类的画作中可以看出受董源画法的影响。此图为纸本，远处山头虚实掩映，近处高松长木，山腰坳处一片矮房，小桥上有一人行走，正是隐者所居之处。山石以短披麻勾皴，以苔点表现山头的丛密山树，近处长松用长线条勾勒，杂树或圈或点，皆柔和湿润，无奇峭之笔。构图繁密，而用笔奇简，浅绛没色，远山用米点，由湿而不干，整个画面仍可看出董源山水的特征。

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