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范宽
名中正，字仲立，华原（今陕西耀县）人。他比李成晚出世。仁宗赵桢天圣年间（1023一1031年〕，尚在人间。据说他好酒，不拘世故，能深入生活，穷究自然造化。他先师李成，又师荆浩，既而叹曰：“与其师人，不若师诸造化”。遂隐于终南山大华岩隈林麓之间，常常危坐终日，纵目四顾。以求画趣，即使夜晚下雪，也不忍离去。他主张“外师造化，中得心源”，时人称之为“川传神”。他的画作《雪景寒林图》、《溪山行旅图》及《临流独坐图》，均很杰出。他的《雪景寒林图》，气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一。笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。 www.Artworld.cn
范宽：《雪景寒林图》（天津市艺术博物馆藏）
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他的《溪山行旅图》是在竖长的画面上耸立起雄伟的山峰，涧中飞泉，直落千仞。山下空蒙一片，小山头上长满树木，顶端露出了楼阁，山脚下有驮马从右方进入画面，似乎使人能听见马蹄和流水的声音，极富美感。此图采高远法，峻拔的主峰占画幅大半，“图大幅宽，山势逼人”，层次丰富、墨色凝重、浑厚，是—件有深远影响的不朽杰作。此图山石以粗壮、有力线条勾画出山石坚硬的质感和结构，画出了“山之骨”。山体的雨点皴用较干笔画出短而密集的线条，下部丛树作不同的夹叶，枝干用笔粗壮、坚硬。山顶的密集丛林用疏松的圆点和短枝桠组成，注意分出墨色深浅、浓淡干湿和墨点的疏密、聚散。
《临流独坐图》，表现层峦叠蟑，山势起伏，溪谷间，云烟弥漫动荡，使深山幽小充盈着活力。说明他很重视到大自然中去写生、“对景造意”，观察山林间的早雾晚霞、晴阴雨雪及四时变化，为山川林壑传神写照。 内容来自A r t w o r l d . c n
范宽：《临流独坐图》（台北故宫博物院藏）
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董源 中国星翁艺苑
字叔达，江南钟陵人，在南唐做过后苑副使。后苑在宫廷的北面，故称董北苑。他的山水水墨学王维、着色学李思训。秋岚远景，多写江南风景。山色苍郁，枝干劲挺，小树点缀而成，墨气淋漓，作《落照图》，用笔草草，近视殊不显，远视则村落、山峦清晰，宛如夕照之色，这种明暗透视画法，比西洋要早近千年。
董源的山水题材取自江南实景，如他的《潇湘图》（现藏故宫博物院），描绘了远山茂林，江水行船，沙滩平坡，芦汀沙洲、是典型的江南风光。他的《龙袖骄民图》，描绘了草木茂盛的丘陵，显得空气温润，阳光一片，具有真实感。他的“披麻皴”画法，对后世影响很大。 www.Artworld.cn
董源：《潇湘图》（局部；北京故宫博物院藏）
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《潇湘图》是董源的代表性作品，它充分反映了董源在山水画创作上所达到的艺术成就。披图观览，一片清旷疏朗之气扑面而来。全画以平远取势构图，描摹出江南山水的秀润空灵与谈远清深。根据图中人物的活动，画面可分为左右两部分。右半部主要描绘游船的活动，水面上，一只小船正缓缓向汀岸靠拢，船中一个貌似高官的朱衣人端坐于伞盖之下，身边另有陪侍和舟子数人。岸上一行五人似在迎迓小船，稍远处几个女子正遥遥观望。左半部所表现的是网捕景象，坡岸上几个渔人正撒网捕鱼，另有几个已下到水里，似在水下安网。在这两组人物之外，水面上还有几只小艇，错落点缀于清波之间，自在往还。画卷下端，沙洲苇渚历历可见。而上端的坡岸后，茂林重叠，屋舍隐约可见。其后山势连绵，层峦叠嶂，蔚然深秀。这种山水意境在此前的画史上是未曾有过的。董源在学习继承前代山水技法的基础上另辟蹊径，大才地开创了江南山水画派，以超逸的笔墨图写具有江南特色的佳山秀水。此图山势平缓而内在脉络接续不断，大片留白处尽为水波，与山形相映衬，更显出环境的清幽。作者以独具特色的披麻皴和雨点皴来绘写坡丘与山容，效果奇佳。尤其是雨点皴的运用，将江南山水的神韵彻底表现了出来。疏密浓淡不等的斑驳墨点层层积聚，层层点染，显出江南丘山草树繁茂的态势。而点染中自然留下的空处又传达出山间雾累烟润的境况。整个画面视域开阔，构图层次井然，活跃于其间的人物更是将作品意境推进到一个更高的层次。谛视全图，平淡天真中，笔墨趣味层出不穷。 中国星翁艺苑
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《寒林重汀图》（日本黑川古文化研究所藏） 内容来自A r t w o r l d . c n
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《龙袖骄民图》（台北故宫博物院藏） 华艺美术世界网
 《洞天山堂图》（台北故宫博物院藏）
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