黄筌边鸾_华艺美术网

边鸾

京兆（今西安）人，官卫长史，擅画禽鸟和折枝花木，亦精蜂蝶。他下笔轻利，用色鲜明，穷弱毛之变态，夺花卉之芳妍。贞元中新罗国献孔雀，唐德宗诏边鸳于玄武殿，使其画之，一正一背，翠彩生动，金羽辉灼，似乎还能听见叫声。他画的《玉兰图》，根苗相连，极为精妙。汤垢《画鉴》评论说：“唐人花鸟，边鸾最为驰誉。大抵精于设色，浓艳如生。”“要知花鸟一科，唐之边鸾，宋之徐、黄，为古今规式。所谓前无古人，后无来者是也。”这里“前无古人”是符合实际的。故中国绘画史家把边鸾奉为花鸟画之祖。
黄筌

中国星翁艺苑

（约903一965牢），字要叔，成都人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫；入宋，任太子左善赞大夫。擅画花鸟，自成一派。其作品多绘宫廷中的珍禽异兽，羽毛丰满：画花善于着色，钩勒精细，几乎不见笔迹，谓之“写生”。
他的《写生珍禽图》，里面画着麻雀、鸠、蚱蜢、蝉、蜜蜂、龟等多种禽鸟昆虫，形体真实，神情生动，是用典型的“双钩”画法，工致挺秀，丝毫不苛。
黄筌：《写生珍禽图》（北京故宫博物院藏）

黄筌：《雪竹文禽图》

后人把他与南唐的徐熙并称“徐黄”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。后于乾德（宋太祖赵匡胤）三年（965年），随孟旭入宋，同时其子黄居采、黄居宝和黄帷亮、高文进、高怀节、赵长元、历昭庆、赵光辅等人，均为宋画院中早期的著名画家。据说，蜀主王衍看到了唐吴道子的《钟馗图》，认为吴画钟馗以右手第二指抉鬼之目，不如用拇指有力，令筌改之。黄筌不改，却另画了一幅。蜀主王衍责其不听旨，筌对：“道玄之所画，眼色意思俱在第二指；今臣所画，眼色意思俱在拇指。”后主悟，乃喜筌所画。这则传说，说明黄筌对画作的严肃态度。

中国星翁艺苑

南唐画家，亦很多，如周文矩、顾闳中、王齐翰、竹梦松、高大冲、顾德谦、卫贤、曹仲元、朱澄等，都是杰出的代表。周文矩，金陵句容人，是李烃皇家画院的重要画家。《宣和画谱》记载，他的七十多件作品中，有三分之二是描写贵族妇女雅娴生活的。如写李煜真图、明皇取牲图、明皇会棋、阿房宫、火龙烹茶、按乐仕女、按舞图等，都是极富丽的。顾闳中江南人，是南唐画院待诏。当时中书舍人韩熙载以贵游世胄，多好声伎，专为夜饮，即使宾客很多，亦不加拘束。李煜惜其才，置而不问，社会舆论却很不好。李煜命闳中，夜间去偷看，以图绘之，即为著名的传世名作《韩熙载夜宴图》，它深刻地揭露了上层士大夫的靡烂生活，也是我国古代现实主义绘画艺术的典范。其他如王齐翰的《勘书图》（挑耳图），卫贤的《高士图》、《闸口盘车图》均极名贵。在这些画家中徐熙影响最大。徐熙为江南处士，志节高迈，放达不羁，多画江湖汀花、野竹、水鸟、渊鱼，传世之作有“龟雁鸳鸯”、“蒲藻虾鱼”、“丛艳折枝”、“园蔬药圃”之类，又善翎毛，形骨轻秀，天水通色；又擅长春兰秋菊。郭若虚《图画见闻志》云：“徐熙辈有双嫌幅素上，画丛艳，叠石傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙，乃是后主宫中挂设之具，谓之铺殿花，次日装堂花意，在位置端庄，骈罗整肃，多不取生意自然之态，甚重视画中的情趣。后人把他与西蜀黄筌并称，但两派不同，一尚富贵，一尚野逸，互相辉映，在画坛皆影响深远。

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