峨嵋龙门峡纪游
纸本水墨设色，年代不详
89×37.8厘米
浙江省博物馆藏
画面布局稳定庄重，用笔灵动劲健，山石、树木、峰峦的勾划用笔秀逸劲拙，笔笔见骨。此外，画中境境界浑然一体，草藤、林木、云气相互交织，自然山水中那种层层叠叠，青翠葱郁的朴茂之气被淋漓尽致地揭示出来。何为树石、何为花草也许一眼难以辩清，但天地之间的深沉、浩瀚之气却从他的笔下奔涌而出。
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阳朔山水图
纸本水墨设色，1947年
96.7×32厘米
天津人民美术出版社藏
《阳朔山水图》描绘的是广西桂林附近的阳朔山水，全图黑亮而厚密，只留出几块有限的空白以透气。山道上隐约可见两人相对而坐，身后高山看起来树木葱茏，苍苍莽莽，兀立如翠屏。
此画充分体现了黄宾虹用墨的杰出成就，浓墨、淡墨、泼墨、宿墨法综合运用，而浑厚的效果则来自于积墨法，他说："我用积墨，意在墨中求层次，表现山川浑然之气。"
由于有深厚的传统功底，又有扎实的生活基础和大量的写生稿，黄宾虹的画在七十岁后进入最具特色的"黑宾虹"时期。《阳朔山水图》是其晚年成熟面貌，在技法上已是"从心所欲不逾矩"，犹如运斤成风，无不中节，笔在歌、墨在舞，点与线合奏成低沉的交响。画面效果骇心动目，这是真正浑厚华滋、沉雄幽奥而尽阴阳开阖之奇的深邃意境，是最传统而又最现代的笔墨构成。 内容来自A r t w o r l d . c n
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仿元人花卉
纸本水墨设色，年代不详
76×40.3厘米
天津人民美术出版社藏
1951年，黄宾虹在自题《芍药图》中写道："含刚健于婀娜，脱去作家习气，论画者以似而不似为上。熟中求生，亦是一法。"这幅《仿元人花卉》即体现了他的这种思想。画风凝重朴拙，似无任何机巧，但嶙峋古雅之气却扑面而来，令人愈看愈觉耐人寻味，这是他个人对花鸟画独特理解方式的自然流露。 www.Artworld.cn
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山水
辛未（1931年）作，立轴，水墨纸本
134×53cm
钤印：宾弘
题识：闲去无四时，散漫此山谷。幸乏霖雨姿，何妨媚幽独。建阳崇安之间有大山横出，峰峦特秀，如乡朱晦庵先生尝结茆其间小平处，每当晴画，白去堕入牕牖，辄咫尺不可辨。以成此诗，下山累日每窃讽云。辛未春日黄宾虹画。
 中国星翁艺苑
山水
立轴 设色纸本
76×30cm
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钤印：癸未年八十、黄宾虹、黄山予向、甲子终乙丑年元日生
中国星翁艺苑
题识：用笔分明是骨格，用墨融洽是血脉；至于复色、章法，不过衣履外饰耳，重外轻内，方知上乘。予向。
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疏林幽亭图
1908年，纸本墨笔
124.4×48.1厘米 copyright Artworld.cn
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嘉州归渡
1948年,纸本设色
62.9×41.1厘米 www.Artworld.cn
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江山无尽图
1948年,纸本设色
112.6×39厘米
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仿巨然笔意
1951年,纸本设色
68.1×31.9厘米
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嘉陵江上
1951年,纸本设色
89.5×31.3厘米
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顽石图
1951年,纸本设色
54.6×31.2厘米
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峨嵋洗象池
1952年,纸本设色
91.1×40.6厘米
 中国星翁艺苑
蜀中山水图
1952年,纸本设色
90.7×31.8厘米
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拟范宽山水
1952年,纸本设色
76.9×32.3厘米 中国星翁艺苑
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黄宾虹(4)
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