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中国的山水画，在六朝时期还处在幼稚阶段。萌芽于晋的山水画，至隋末唐初才摆脱宫观的附属地位而有所发展，青绿山水至李思训而发展到一个高峰。但李思训的山水画仍只是勾线填色，此后又经历代大家创变，至唐末五代时，荆浩实是使山水画走向成熟的代表人物。荆浩之后，使山水画出现了一个新面貌者，莫过于北宋米芾。米芾的山水画，既不勾，也不皴，直以湿笔横点，被称为“墨戏”。明王世贞在《艺苑卮言》中说：“画家中目无前辈，高自标树，毋如米元章。”但他接着又说：“此君但有气韵，不过一端之学，半日之功耳。”米芾不过“半日之功”，董其昌却把他视作最理想的“南宗”画家，但他自己“不学米画，恐流入率易”（《画旨》）北宋、南宋的山水画家虽成就不一，有的造诣极深，但对传统山水画奋起进行大的变革者，不能不首推李唐。 copyright Artworld.cn 李唐集众所善，又敢独创。此处主要谈他的山水画成就。 山水画中的斧劈皴乃成熟于李唐，尤其是大斧劈皴。自创斧劈皴之后，其影响直至今天都不曾消失。以后的山水画领域，李唐的影响可占“半壁江山”；而至南宋，已是“李家天下”。其突出贡献：一是局部特写，一是清刚利爽的大斧劈皴。大斧劈皴，阔大而杂以侧锋的笔法，刚劲犀利，如飘风猛雨，豪放洒脱、气势雄健，易于表达作者一种激烈的感情，使观画者精神振奋，意气爽朗。此皆为前人所不及。 李唐之后，著名的画家有张训礼，据《画继补遗》记载：“张训礼……学李唐，山水人物，恬洁滋润，时辈不及。” 刘松年被后人称为“南宋四大家”之一，他的画是学张训礼的，实际上是李唐的再传弟子。 华艺美术世界网 “南宋四大家”中的马远、夏圭，两人被后人评为“北宗骨干”，更明显的是师法李唐，这从他们的作品中可以清楚地寻见其渊源关系。 前引唐文凤跋，谓“宋李唐……为马远父子师”。马、夏主要师法李唐后期简率刚劲的风格，强调李唐尖细的一面，显得更加爽利、清癯。从马、夏的画中可以看出，他们把李唐这种刚性线条，刚性的斧劈皴推到了刚性的极端。所以，“南北宗论”的鼓吹者，都一致称为“马、夏辈”，把马、夏作为刚性画风的代表。 元初赵孟頫是极力排斥南宋画法的，但他对李唐的画仍十分赞叹，其跋《长江雨雾图》云：“李唐山水落笔老苍，……自南渡以来，未有能及者，为可宝也。”又说李唐画“所恨乏古意耳”，这正从反面证实了李唐的独创。（都穆《铁网珊瑚》） 元代主流画家虽不从李唐一系发展，但也不完全拒绝吸收李唐一系画法。赵孟頫本人就采用李唐的画法作过山水画，王蒙画中也不乏李唐一系笔意，不过他们都化刚劲为和柔了。继承李唐一系画风的画家从元初至元末一直大有人在。元初有著名画家孙君泽、刘贯道等人，元末明初有著名画家王履等人。 www.Artworld.cn 董其昌在《容台别集》卷四《画旨》中提出“文人画”和“南北宗论”两个概念，时下皆认为是一个意思两个名称。董谓：“文人之画，自王右丞（维）始。……若马、夏及李唐、刘松年，又是大李将军（思训）之派……”但他提到“南北二宗”时，又把李唐、刘松年去掉，只以马、夏为代表。实是看出了马、夏出于李唐，但比李唐的画风更加刚猛、尖硬。 在明代前期戴进等人力学李唐、马、夏，卓有成就，影响甚大，从学者甚众，形成了画史上第一个以地区为名的画派——“浙派”。浙派乃是李、马、夏画派的延续。明中期，吴伟、张路、蒋嵩等也力学李、马、夏，形成了“江夏派”。江夏派属浙派一路，乃因其祖源皆出于李唐一系。 以上是从画派来说的，如果从李唐创立的斧劈皴和刚劲方折的线条等技法来看，如前所云，自李唐至今，为很多山水画家所借鉴，那是触目可见的。 copyright Artworld.cn (责任编辑：子牛) 转载请注明：华艺美术网 » 宋·李唐(3) |